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      2. 《北上》編劇趙冬苓回應“顯微鏡式追劇”:是壓力也是動力

        《北上》編劇趙冬苓回應“顯微鏡式追劇”:是壓力也是動力

          中新網北京3月13日電(記者 上官云)“船來啦!”伴隨著清脆的童聲,電視劇《北上》中六家人的故事拉開帷幕,不少人隨之開啟追劇模式。

          劇中的夏鳳華是個怎樣的人?年代劇如何高度還原生活?帶著上述問題,中新網記者采訪了該劇編劇趙冬苓。

          她透露,夏鳳華是劇本中的原創角色,這個人物性格很單純,本性善良,有些“晚熟”,但是也在逐步成長,最后成了一位很強大的女性。

          圖片來源:電視劇《北上》微博

          《北上》開播至今,趙冬苓一直關注著觀眾的評價,“現在流行‘顯微鏡式追劇’,對編劇的創作來說,這是壓力也是動力,提醒我們必須注重細節,盡可能不留BUG。”

          以原著為基礎,設計故事脈絡

          和劇版《北上》比起來,原著中故事時間跨度極長,但當代部分內容較少,情節相對簡單。

          因此,趙冬苓接到劇本寫作任務后,面臨著一個難題:如果背景是當代的話,那么很多故事都得重新創作,否則從戲劇角度來看,無法形成真正的戲劇沖突。

          于是,結合原著的架構,趙冬苓在劇本里設置了“六家人”的敘事脈絡,通過這六家人的經歷去講故事,同時展現謝望和等人的成長歷程。

          在創作過程中,趙冬苓曾經發現一個問題,即原著中有一個女性角色馬思藝,但很難承擔起“女一號”的份量。幾經考慮,她決定在劇本里創作夏鳳華這個人物。

          她心目中的夏鳳華,是一個從小被人忽視的女孩,“她的性格非常單純,甚至顯得有些‘晚熟’。夏鳳華是一個不斷發現自我的姑娘,一個人慢慢成長,成為一位很強大的女性。”

          “夏鳳華這個角色,完全是從創作角度出發創作出來的。”趙冬苓同時提到,并不存在為了演員去專門創造角色的情況,大概是劇本定下來一年后,才確定由演員白鹿飾演夏鳳華。

          圖片來源:電視劇《北上》微博

          《北上》開播后,她看了兩集,“從《警察榮譽》開始,我才知道了白鹿這位演員。對于導演在劇中塑造出來的夏鳳華,她的表演非常好,我也挺滿意。她是個非常聰明的女孩。”

          高度還原,書寫家庭命運變遷

          趙冬苓小在濟寧長大。大運河蜿蜒流過,上初中時,她經常會在放學后跑到運河附近玩,很多兒時的光影也就此深深烙在了記憶之中。

          《北上》講的是運河人家的故事,對趙冬苓來說,寫劇本如同實現了一次精神上的回溯。

          她想起了運河沿岸的風光,“老運河兩側有很多商鋪,還有一個很有名的巷子叫竹竿巷,店里賣各種竹子做成的器具,從南方運過來,再通過大運河運走,這些就是我的少年時代。”

          長大后,她離開了家鄉。后來,為《北上》寫劇本時,趙冬苓和導演姚曉峰、原著作者徐則臣一起去采風,所見所聞結合頭腦中的運河記憶,共同化作劇中的生活日常和人物故事。

          圖片來源:電視劇《北上》微博

          年代劇里有時代變遷,也有家長里短。趙冬苓把《北上》的背景放在“千禧年”,從京滬高速鐵路通車寫起,劇組拍攝時使用了一些特定文化符號,比如QQ以及當時的流行歌曲。

          “劇中有個細節,是出現了李宇春的歌,是導演加上的。”這讓趙冬苓一下子想到了“超女”流行的年代,大家都拿著手機發短信為偶像投票,“看到這段時,我很驚喜。”

          從內容節奏到美學呈現,她解釋,這次主創團隊也在做一種藝術探索:不依靠“強情節”取勝,而是完全書寫時代大潮中每個家庭的命運變化,依靠對生活的高度還原去吸引觀眾。

          從生活出發,避免“懸浮感”

          其實,對現實題材的影視劇來說,還有一個問題需要特別注意,即“如何避免懸浮感”。

          作為編劇,趙冬苓非常不喜歡“懸浮感”,“所謂‘懸浮’,就是沒有生活,只是根據某種戲劇邏輯去推理,比如幾分鐘要打一個耳光等,以此調動觀眾的情緒,使他們愿意追劇。”

          這樣情節浮夸的劇目,或許能夠一時給觀眾帶來新鮮感,但卻未必能長久。趙冬苓認為,有“懸浮感”的作品最容易被AI替代。

          圖片來源:電視劇《北上》微博

          “現在DeepSeek很火,它的閱讀量極大,可以據此輕松地寫出一個劇本。”但趙冬苓發現,問題就在于DeepSeek閱讀的海量劇本可能有好有壞,并未經過篩選。

          所以,她認為,從理論上來說,這就很可能導致DeepSeek“好的也學,壞的也學”,最后寫出來的會是那種特別套路、特別符合“反轉”規律的作品,獨創性沒那么強。

          對于編劇來說,想要寫出好劇本,就不能一味迎合市場和觀眾,而是要從實際生活出發去創作,才能最大限度避免“懸浮感”。一部好劇,即便沒有流量明星,也能收獲一票“死忠粉”。

          不成名不要緊,關鍵是要把生活過好,這是趙冬苓的人生哲學和生活態度,同樣慢慢滲透在日常創作中,一點“悲憫”加一點“理想主義”,這是她在創作中始終堅持的東西。(完)

        【編輯:周馳】
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