(奮斗者·正青春)“芭蕾王子”吳虎生：每一次起舞我都拼盡全力

　　中新網上海7月12日電 題：“芭蕾王子”吳虎生：每一次起舞我都拼盡全力

　　作者 高志苗

　　一片白色羽毛在黑色幕布前輕盈下落，自由自在也無依無靠，這是吳虎生社交媒體的頭像，他將這片羽毛解讀為自由和孤獨。

　　舞臺上的他無疑是自由的，他是《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》中的“王子”，《白毛女》中的大春，《閃閃的紅星》中的潘冬子，《寶塔山》中的明華……國家一級演員、上海芭蕾舞團首席演員吳虎生通過一個個角色詮釋他對芭蕾的熱愛。

　　“我沒有業余愛好，芭蕾幾乎是我的全部”

　　身高1.86米的吳虎生修長挺拔、面目清秀，渾然天成的“芭蕾氣質”像“長”在他身上。日前，上海芭蕾舞團“疫后”首演，36歲的他再次挑起大梁，演繹《茶花女》，自2019年首演他已近40次“變身”阿爾芒·迪瓦爾。

　　即使演繹了多年的角色，吳虎生也可以“常演常新”。“演員的二度理解創作很重要，隨著年齡增長，閱歷增加，對人物也有更高層次的理解，我重視每一次的舞臺呈現。”吳虎生接受中新網記者專訪時表示。

　　舞臺下的吳虎生既“孤獨”又充實。為了保持良好的身體狀態，吳虎生有著近乎苛刻的時間作息。不論冬夏，晚9：30休息，早6：30起床，提前兩小時到達排練廳進行“加練”，繼而上課、排練、創作。

　　“每天確實都在做同樣一件事，20多年都習慣了，我沒有業余愛好，芭蕾幾乎是我的全部。我80%以上的情緒波動都是因為芭蕾，如果幾天不練功或者不進教室，就會情緒低落。”吳虎生說。

　　1995年9歲的吳虎生初識芭蕾，聽從父母決定的他沒想到此后芭蕾將成為他的“人生意義”。或許是性格使然，吳虎生從小就深諳“不管結果如何努力過最重要”的道理，他也將這種態度延續至工作。“如果問我，回望近20年的演員生涯，有沒有可能再努力一點，我可以很安心地說，已拼盡全力。”

　　“冬練三九，夏練三伏”的吳虎生也成為觀眾耳熟能詳的“芭蕾王子”，曾多次獲得國際芭蕾舞比賽金獎和中國舞蹈“荷花獎”表演金獎。榮譽不只屬于個人，他說上海芭蕾舞團激發了他的“小宇宙”。

　　“舞團激發了我對芭蕾的熱愛”

　　2003年17歲的吳虎生進入上海芭蕾舞團，從群舞到首席，從“不被看見”到舞臺中央，他找到了內心的熱愛。對他來說舞團是家更是敬畏的地方，情感上他將舞團視為“家”，但又提醒自己，舞團是很神圣的地方，要拿出最專業的態度。

　　在吳虎生看來，前身為大型芭蕾舞劇《白毛女》劇組的上海芭蕾舞團具有傳承的創新精神。“我們團很有靈魂，這離不開每一代前輩的付出和積累，包括現在很多老前輩也會經常鼓勵我，從他們身上獲得了很多堅持和創新的力量，這是一種很好的傳承。”

　　他也曾面對“離家的誘惑”，2007年，21歲的吳虎生斬獲第九屆美國紐約國際芭蕾舞比賽依戈·尤斯科維奇評委會特別獎和男子組第一名，隨之而來的，是頂尖芭蕾舞團兩度拋出的邀約。他拒絕了，因為對上海芭蕾舞團無法割舍，也相信能在上海發揮更大作用。

　　正如他當初的判斷，吳虎生也確實“在上海發揮了更大作用”。他曾參加上海世博會開幕式演出、世博會英國館日演出、中日友好邦交正常化四十周年紀念演出、漢堡芭蕾舞團“尼金斯基”芭蕾晚會演出、俄羅斯“中國旅游年”、“亞信峰會”文藝演出等重大活動。

　　人生不只有光鮮的舞臺，舞臺背后觀眾看不見的傷痛和遲疑組成了更完整的吳虎生。隨著年齡增長，他切實感受到近幾年傷痛變多了，左腳跟腱和右腿小腿都有慢性炎癥，也曾想過“躺平”，但最終“純粹”戰勝了遲疑，“不要有太多思想負擔，不迷戀最好狀態”的他還想再享受舞臺。

　　“我的創作藝術生命才剛剛開始”

　　舞臺生命有限，藝術人生無限。當大多同齡演員面臨“退役”轉行時，2017年吳虎生偶然機會接觸編舞，給他的人生又多了個選擇。勤奮與天賦結合，2020年他榮升上海芭蕾舞團藝術創作部主任。現在的他一邊在舞臺上詮釋角色，一邊捕捉靈感進行藝術創作。

　　“創作讓腦海中的一個個小火星變成藝術作品，這是一件很奇妙的事。創作的過程也不是一步到位的，不斷有新的要求、新的靈感去完善自己最初的渺小想法。”吳虎生說。

　　他以《游園驚夢》故事為靈感，將昆曲與芭蕾融合創作跨界作品《浮生一夢》；他將德彪西的音樂與疫情感受結合塑造了《大地之光》的雛形。

　　一個芭蕾舞蹈演員的“舞臺生命”可以有多久，一名芭蕾舞者能否做好更富創意的編導工作？吳虎生在探索。在中國，芭蕾舞演員出身的編導很少，他想去感染更多年輕人，把這條路走得更寬一點。“哪怕我這輩子不能編出非常優秀的作品，也可以做些積累，為之后更年輕更有才華的人做鋪墊。”

　　談及未來時，吳虎生希望成為一名真正的芭蕾舞編導。“編導是很綜合的工作，不只要編舞，對于戲劇的理解、音樂舞美等方面的要求也非常高，需要學習的還有很多。奮斗可以說是一種信仰，我一直在奮斗，也享受奮斗的過程。”(完)