這個時代還有沒有“文學”的位置？這個問題還真困擾了我?guī)啄辍Ｕf來慚愧，自打進到中文系念書，入了所謂文學研究的門，無論詩歌還是小說，好像都很難再打動我。所以，當看到有學者還在為“茅盾文學獎”的淪落痛心疾首，心中不由泛起欽佩之情：近日遼寧日報刊登了清華大學肖鷹教授的文章節(jié)選，呼吁茅盾文學獎暫停十年。在十年時間里，中國文學界勵精圖治，打通任督二脈：一方面讓中國作家磨練自己的思想之劍，另一方面讓中國批評家群體的自我更新和提升，最終，重新確立茅盾文學獎的核心價值(評獎宗旨)，讓茅盾文學獎成為真正的國家最高文學獎。

　　在我看來，肖鷹先生焦慮的，既是茅盾文學獎越來越缺乏公信力，更是“萎靡不振”的中國當代文學創(chuàng)作與批評，在他看來，“一個民族不能沒有自己的文學，正如一個人不能沒有心靈及其優(yōu)美的表達。一個偉大的民族必有偉大的文學，因為民族的偉大是以民族心靈的偉大及其完美表現為核心的”。這種想法當然不錯。不過，問題在于，文學發(fā)展與某一個特定獎項，是否存在他以為的這么密切的關系？

　　其實，即使在文學已經“邊緣化”，國家獎項成為體制中人自娛自樂的今天，我們依然能讀到觸碰自己心靈的漢語文字。那些不入茅盾文學獎評獎者法眼，進不了專家們評論家們的“當代中國文學史”的人與作品，無論是王小波還是龍應臺，照樣在時間流逝中顯現出了價值。

　　實際上，茅盾文學獎，如同其他類似的獎項如社科、美術、攝影、影視等等，即使被冠以“國家”之名，已經并不必然享有“權威”性，甚至也未必就反映中國文化藝術發(fā)展的真實狀況。這一現象，在我看來應該是歷史的進步：這些獎項更多的是官方立場與專業(yè)主義的某種折中，其日見式微則反證了一個社會思想與言論空間的開拓。在某些獎項式微的同時，新興的市場化傳媒與網絡等新媒體則在另一維度推動了中國文藝的發(fā)展，并顯現某種新的價值觀念。以文學而言，無論是南方的“華語文學傳媒盛典”還是不久之前榕樹下重新上線的盛況，似乎都在證明著這個時代的文學依然有其生命力。想想在2009年那些感動過我的作品，真的是沒有“文學”佳作么，只是它們沒能進入到眾多文學研究者與評論家的視野罷了。

　　當然，肖鷹先生的呼吁足見其對中國文學和中國社會的真誠。不過我想對他說，與其把希望寄托在一個獎項上，期待閉關十年茅盾文學獎就能一統江湖，倒不如向程青松他們學習，自己組織信得過的學者們起來搞一個“張愛玲文學獎”什么的。發(fā)出聲音，表達態(tài)度，也許十年之后，具有公信力的文學獎與價值標準就會真正出現。

　　□謝勇(廣州 教師)