79件明式家具捐上博

　　在京城，王世襄還有一綽號叫“柜人”，那是因為王世襄家里堆的古代家具實在太多，多年收藏的珍貴明式家具塞滿了狹小的空間，人反倒沒有地方睡了。于是王世襄將兩個明代的柜子拼在一起，他和老伴有時晚上就睡在柜子里。

　　這些花費40年搜集的79件明式家具，王世襄僅以國際行市十分之一的象征性價格轉讓給一位香港朋友，但他提出的條件是：“你買我的家具必須全部捐給上海博物館，不能將其中的任何一件拆散自留。”如今，他熱愛的那些寶貝都靜靜地放在上海博物館的家具館，許多與王世襄熟悉的人看著那些家具甚至能想起它們曾經的來歷。

　　曾有人問王世襄，散盡一生心血，有沒有“舍不得”？他回答：“我不但舍得，而且會很高興，因為我給家具找到了一個安心的好去處。”王世襄說：“我對任何身外之物都抱‘由我得之，由我遣之’的態度，只要從它獲得過知識和欣賞的樂趣，就很滿足了。想永久保存，連皇帝都辦不到，妄想者豈非是大傻瓜！”

　　明式家具作為中國古典家具發展的頂峰，在20世紀80年代的世界文物界掀起了一股“明式家具熱”，起因就是王世襄撰寫的《明清家具鑒賞》、《明清家具研究》這兩本書，后者光是名詞解釋就有1000多條，后來被譯成英、法、德等多種文字出版。有人說：王世襄為中國創造了上千億元的價值，而且把一種不為人知的東西變成了一門學科，一種產業。

　　夫妻琴瑟相合60載

　　王世襄的夫人袁荃猷，是他在燕京大學時低幾級的校友。袁荃猷喜愛書畫古琴，14歲師從汪孟舒學琴，后又經古琴國手管平先生親授，造詣極高。妻子彈琴時，王世襄常伴左右，自稱“琴奴”，如此琴瑟相合60載。

　　在漫長的歲月里，不論王世襄身處順境還是逆境，知書達理的袁荃猷始終是他的支持者，是他躲風避雨的最好的港灣。王世襄剛開始收藏藏品時，既無顯赫的社會地位，又無雄厚的資金，全憑自己的學識與眼力，其間付出的心血與甘苦少為人知。研究明式家具限于財力，王世襄只好直接與收購破舊雜貨家具的舊貨攤打交道。大年三十，為了或許能從農家買到一件舊家具，他放棄全家吃年夜飯的歡樂，而在鄉下睡冷炕，用脫下來的鞋墊在炕沿上做枕頭，度過除夕之夜。這樣的生活，占盡了王世襄的全部假日，也耗盡了他的全部積蓄。袁荃猷理解并一心成全丈夫的研究興趣，她衣著樸素，生活節儉，有時還經濟拮據，但從未有過半點怨言，而是怡然自得地和丈夫分享從研究中得到的樂趣。

　　王世襄后來所有著作中的線圖和彩色繪圖，如明清家具、鴿哨等，都是袁荃猷這位在古代音樂圖像研究方面學有專長的賢內助親手精心繪制而成，其細致、簡潔、準確，令專業制圖者也為之欽佩。而王世襄所藏“大圣遺音”等唐、宋、元、明代古琴，皆因袁荃猷善撫古琴。他更將自己所有藏品均稱為夫妻倆的“儷松居”收藏，足見王世襄對妻子的細膩與深情。

　　2003年秋天，和他榮辱與共、相濡以沫的妻子因病故去，王世襄的精神大不如前了。他在一首詩中表達自己的思念：“君刻大樹圖，我賦大樹歌。相濡復相助，歲月期尚多。一朝先我去，余生待若何。”詩中提到的“大樹圖”是有所指的。那是2000年，86歲的王世襄將自己一生所寫的大部分文章交由三聯書店以《錦灰堆》為名出版，書中，有多才多藝的袁荃猷所刻的一幀“大樹圖”剪紙，將王世襄一生的15種愛好癖玩之物，像果實般刻于粗壯的樹干和圓形的樹冠中。這其中有王世襄用得最多的三件明清紫檀家具，有代表王世襄最主要學術成就的漆器，還有王世襄使之死而復生的傳統工藝竹刻、葫蘆器，還有繪畫、鎏金銅佛像、蟋蟀、鴿子、鴿哨、鳥具、家常菜、兩頭牛、大鷹、獾狗。這套奇書出版后一紙風行，成為從事收藏和鑒賞者的必讀書，半年內重印4次。

　　看著妻子的照片，王世襄若有所思地回憶道：“我們是相濡以沫的愛人，也是志同道合的摯友。六十年來，我和她的生活、事業早已緊緊連在一起，融為一體。”同年，王世襄獲得了世界著名文化獎項之一的荷蘭克勞斯親王最高榮譽獎，成為獲此殊榮的第一位中國人。根據妻子臨終前的叮囑，王世襄將全部獎金10萬歐元悉數捐獻給希望工程，并在福建武夷山市建立一所“中荷友好小學”。(編寫：默秋)