兩條腿走路才能救相聲

　　一場相聲劇本拍賣會，吸引了中央臺現(xiàn)場來直播，據(jù)稱還有可能上《新聞聯(lián)播》說一說。現(xiàn)場確實(shí)熱鬧，企業(yè)家確實(shí)有錢，老作家心里確實(shí)很樂和。但是，相聲的低迷現(xiàn)狀僅憑高抬劇本的價格，讓買家擁有獨(dú)家表演權(quán)就能扭轉(zhuǎn)得了嗎？

　　此次參拍的作者之一，曲藝雜家崔琦就直言：“主辦方問我多少錢起拍，我心里沒底。他們說一萬元怎么樣，我就說行，因?yàn)檫^去給稿費(fèi)，給不了這么多。”現(xiàn)在作品賣出好價了，但如果沒能在觀眾中打響，那就變成勞民傷財(cái)了。所以說，相聲要火的根本還是在于說它的人。

　　郭德綱火了，他的段子大都沒有中心思想，就是天馬行空地將所見所聞用說學(xué)逗唱的形式串燒起來。但是老百姓真買賬，因?yàn)槔瞎�嗓子亮、調(diào)門高，基本功扎實(shí)，比他沖的人還不多。李文華老師嗓音沙啞，很多別人念起來沒勁的話換他嘴里就特好笑，這也是演員的功力，要么怎來的“蔫哏藝術(shù)”呢？作品固然重要，但演員更為重要。搞競拍留得住創(chuàng)作者，但別找不到表演者，兩條腿走路，才能拯救得了相聲。

　　□ 王錚