《收獲》五十年記錄中國當代文學史，執行主編稱辦刊宗旨就是扶持年輕人

　　網絡文學與傳統文學并不排斥

　　由北京弘文館策劃，中國文聯出版社出版的“《收獲》五十年精選系列”昨在滬首發，在同時舉行的《收獲》50年紀念座談會上，雜志現任的執行主編肖元敏直言，“我覺得有必要糾正一個概念，《收獲》是從來不排斥年輕人的，80后也好，90后也好，因為網絡文學跟傳統文學并不是相互排斥的。比如張悅然、安妮寶貝，她們都是很走紅的寫手，但她們的作品還都曾在《收獲》發表。”肖元敏進而表示，《收獲》不是把年齡作為判斷稿件的標準，比如《收獲》曾拿一個叫狄安的年輕人的處女作《姐姐的叢林》做主打，這個作者當時只有18歲，此人當年參加《萌芽》舉辦的新概念作文大賽時初選就出局了，然而《收獲》的編輯鐘紅明發現了這個作者。所以作者年齡在《收獲》這里完全不是問題。《收獲》的辦刊宗旨50年來一直沒有變，就是積極地扶持年輕作者。至于說傳統文學和網絡文學誰更主流，這應該讓時間來替我們作結論。

　　作者信任雜志非常重要

　　早在1957年7月，巴金和靳以就在上海創辦了《收獲》雜志，到1979年以前，它一直是新中國唯一的大型純文學期刊，它發表的作品，諸如《創業史》(柳青)、《茶館》(老舍)、《山鄉巨變》(周立波)、《野火春風斗古城》(李英儒)、《上海的早晨》(周而復)等，為中國當代文學史留下一條永動機般的鏈條。“《收獲》五十年精選系列”，盡可能選擇那些既影響過時代，又不受時代的局限，具有某種超越性的作品。“50年”這一時間界定，已不再把它視為一個具體的數字，而是一種象征，是對中國文學半個多世紀的艱辛而漫長的旅程作出的精確概括。上海作家協會主席王安憶說，“我想我是在新文學背景下成長起來的作者，現在回想起來假如我給《收獲》的第一篇稿子被退稿的話，我現在可能不會這么自信。到目前為止，我寫了新小說以后，第一個考慮仍然是給《收獲》，因為一個作者想把作品交給一個信任的雜志是非常重要的。”

　　陳村在談到跟《收獲》的關系時表示，《收獲》的編輯不像有些刊物的編輯，既看別人的創作又自己搞創作，《收獲》的編輯不是這樣，他們是以看錯別字為榮的人，這也就是為什么有那么多的作者愿意把自己好的作品給他們的重要原因。作者寫出來的東西總是要賣的，有時候也會蒙一下人，有時候我覺得寫得好的東西被人退回來，有時候不好的東西給人家，人家卻說好。這種情況在《收獲》那里是做不到的。據說《收獲》也退全國著名大作家的稿，全國那么多作家，《收獲》只有一本，它不像論壇是無限的。這么多年，《收獲》堅持著一種品位，這種品位不能說是保守的，因為它從來不拒絕我們所謂那些新潮的東西，像安妮寶貝的作品。陳村覺得，像余華那樣的作家，一樣是從文學青年成長為熱愛寫作的作家，他們愿意跟一個好刊物保有一種朋友般親切的關系，而這種關系并不是保證不退稿，這在當代是非常少見的。

　　為社會提供了一個文學標準

　　研究中國現代文學的評論家、作家張生說，現在出版了很多關于“文學史”的書，但總覺得《收獲》記錄的是一個真正的文學史。《收獲》50年以來發表的作品，除了有一個藝術標準在里面，還強調了一種思想性。如果我們把《收獲》50年的雜志看一遍，就會客觀了解到中國當代文學的道路，并且會養成比較好的趣味，這是很多雜志無法完成的。《收獲》為目前多元的中國社會提供了一個文學的標準。

　　(記者陳熙涵）