解說：錢浩梁1934年出生于上海，父親錢麟童是上海新華京劇團麒派主演。1950年，從上海來到北京，以一出《林沖夜奔》得到主考周信芳的賞識，從而帶藝進入中國實驗戲曲學校研究班深造，系統學習武生戲。1962年選調進入中國京劇院一團。

　　《紅燈記》鼓師：錢浩梁調到中國京劇院，因為他這個青年有嗓子、武功好、有架子，那再提老早，他能翻跟頭，是個培養人才。那么到了京劇院，調到京劇院，我們就大力的來支持他、培養他。所以說從主要演員李少春、袁世海，就都培養他，領導上都培養他。

　　解說：領導的器重、前輩的提攜加上自己的刻苦努力，錢浩梁很快將自己的B角李玉和演繹得惟妙惟肖。

　　解說：性格決定命運，李少春的倔強性格讓江青十分不滿，于是借故將其排除在《紅燈記》劇組之外。而對于言聽計從的錢浩梁卻十分賞識，于是錢浩梁作為B角在《紅燈記》中頻頻亮相，又在1964年第六期《戲劇報》封面上獲得了飾演李玉和劇照的刊載機會，開始走紅全國。

　　戴嘉枋：李少春是不是因為好像有的材料說他當時有的對江青提的意見，他也并不是，因為他作為一個非常有主見的藝術家，他本身又唱得很好、又表演好，他恐怕有的時候江青的意見他并不以為然。那么江青呢就是這東西就記在心里，那么像那個錢浩梁他屬于唯命是從的，如果說當年他全聽李少春的，那么現在他就全聽江青的，他比較俯首帖耳，恐怕有種種這些因素。

　　解說：1965年2月，《紅燈記》在南方巡演，錢浩梁一路擔任主演，獨挑大梁，轟動一時。隨著名聲越來越響，他的官運也開始亨通。1969年4月，在江青的安排下，錢浩梁當選為中共九大代表。1970年5月，錢浩梁開始參與國務院文化組對全國文藝的領導工作。

　　文革期間，李少春遭到批斗，甚至被叫去背糞桶。而他身處革委會要職的學生錢浩梁并沒有出面阻止。粉碎四人幫后，錢浩梁被隔離審查，他不再擔任文化部副部長。組織安排他回到了中國京劇院，但卻不能再上舞臺。

　　周瑛琦：1963年2月22號，江青看到了《紅燈記》的劇本，當時她認為這個作品很不錯，交給了當時的文化部副部長林默涵。林默涵呢就把中國京劇院的總導演阿甲叫來了，是1963年的3月的某一天，說你看看這個劇本能不能改成現代京劇。阿甲因此就開始了一個漫長的過程，而在其中呢也有許多的收獲。我們看到《紅燈記》后來成為了被稱為現代京劇表現現實生活的一個里程碑，但同時對他個人來說，也是一切災難的開始。

　　《江青傳》作者葉永烈：阿甲的真名叫符律衡，他因為在延安時候就跟江青一起演戲，演《打漁殺家》，所以彼此也都很熟悉。所以江青第一次抓這個樣板戲的時候，就是第一塊樣板《紅燈記》，就讓他來改編。

　　解說：接受任務后，阿甲首先就全劇的基調，與林默涵及院領導張東川等進行了研究，認為《紅燈記》所表現的是無產階級戰士徹底革命精神，舞臺表演應該是一首悲壯的頌歌。于是大家一致決定，在創作中以壯美二字作為全劇總體構想。

　　劉長瑜：大師級的導演阿甲先生對這個戲的整體的把握、人物的這個安排、節奏處理，都是非常的優秀和精彩的。

　　解說：1966年，文化大革命開始不久，阿甲因不聽首長指示，被定為現行反革命分子而被關押起來。1966年11月28日，江青在首都文藝界大會講話時，就指使人點名誣陷阿甲破壞京劇革命，是反革命修正主義分子。

　　葉永烈：一個就是知道江青很多事情，所以說江青的一些歷史他都比較清楚。另外就是江青要他改，或者這樣改那樣改，也有時候他并不太聽話。所以江青后來就是對他，先是用了他，后來呢又批他。江青這幾句話呢很快就把他打下去了。所以說，《紅燈記》實際上是阿甲是起了很大的作用，因為他在京劇方面非常有功底。江青當時用了他，但后來又否定他。

　　解說：作為八大樣板戲的排頭兵，《紅燈記》的成功讓江青覬覦已久，因為這是她賺取篡黨奪權最重要的政治資本。而打壓阿甲，則是要他這個《紅燈記》的真正主要編導者親口承認《紅燈記》是江青抓出來的，自己則是破壞者。

　　《紅燈記》鼓師：她就認為，這戲是她導演，要把阿甲打下去。就這么個矛盾。阿甲那會兒斗不過她。

　　解說：開始時，江青通過她的一個親信向阿甲的夫人方華遞話，暗示只要阿甲在《紅燈記》問題上向江青就范，便可以出來工作。此事為阿甲拒絕。于是在被抄家之后又被趕到半間陰冷潮濕破舊不堪的平房居住。不只是阿甲，扮演李奶奶的高玉倩也被江青剝奪了演出的權利。

　　高玉倩：那時候我靠邊站的時候，就問他，高玉倩，誰讓她演的李奶奶。阿甲說，阿甲有點結巴，我、我、我。你讓她演的？你寫出來，這是你的罪行。等到江青那天晚上接見的時候，在工人俱樂部，玉倩，誰讓你演的李奶奶？我說我不知道，我哪兒敢說啊。我讓你演的，阿甲貪污了我的指示。喲，又是她的了。這個會剛完啊，那兒就又斗爭阿甲。阿甲不知道我頭天晚上江青接見我。誰讓高玉倩演的這個李奶奶？我、我、我。胡說！是、是、是。是江青，首長。阿甲也都糊涂了，昨天剛說的是他，這會兒又是江青。