中新網北京1月23日電(劉越)萬萬沒想到，一覺醒來，“古風小生”火到了2025。

　　“今天當一下古風小生”“快哉快哉，我應在江湖悠悠”“笑得小女子一命嗚呼”……近段時間，此類造句刷屏各大社交媒體，就連大洋彼岸的Tik Tok“難民”也被調侃了一把。

　　在某位美國網友發布的中世紀騎士COS(角色扮演)動態下，一條“歐洲古風小生”的評價被群眾頂到了前排。

　　此外，還有博主曬出一位英國小伙表演“江湖悠悠”的視頻，并直言“后悔給男朋友看了古風小生”，引發評論歡樂互動。

　　那么問題來了，連“歪果仁”都難逃其魅力的“古風小生”，到底什么來頭？

　　何謂“古風小生體”？

　　最初，“古風小生”指的是一個具體的人。

　　某情感博主收到投稿，投稿人稱自己相親相到了“古風貴公子”。這位男嘉賓故作古風姿態、稍顯矯揉造作的交流方式過于魔性，因此被網友戲稱為“古風小生”。

　　“古風”，原指一種詩歌體裁，現在互聯網上多指以中國傳統文化為基調，融合古典詩詞等元素，用古代故事、歷史人物、古典意象等為素材進行創作的一種文化風格。

　　然而在互聯網傳播中，“古風”被大量亂用、濫用。以上文的相親男嘉賓為例——意圖借助“古風”散發個人魅力，但又因為生搬硬造讓人腳趾摳地。

中譯中：美女，在嗎？

(注意：此處有錯別字，“撇”應為“暼”)

中譯中：美女，你終于理我了。

中譯中：美女今晚出來玩嗎？

中譯中：丫頭，哥有點經濟實力在身上，小樣還不迷死你。

　　投稿人還表示，兩人見面吃飯時，該“古風小生”隨身攜帶折扇，上書“風流倜儻”，動不動仰天長笑，一邊扇風一邊喊“妙哉妙哉”。如此“魅力”，讓女嘉賓尷尬得想鉆到桌底。

　　清奇的畫風，助力這則博文火速出圈。在這股“古風”亂流中，網友們仿佛集體穿越，開始玩梗仿寫。

　　還有人總結了模仿訣竅，譬如把“我不會”改成“小女子不才”，把“對不起”改成“公子勿怪”，把“我去”改成“噫吁嚱”，霎時間，互聯網上金句頻出。

　　嬉笑怒罵背后，是當今互聯網亂用、濫用“古風”文化的真實寫照。正如網友評價：“古風小生體”的走紅，說明了互聯網苦“偽古風”久矣！

　　互聯網苦“偽古風”久矣

　　作為十級沖浪選手，相信你一定看過這些“古風”界的土味情話。

網友：磨刀霍霍向豬羊，豬是你，羊也是你。

網友：小女子不才，未將公子活埋。

　　“深情語錄”之外，歌詞更是成為重災區。

“你與我先談養心殿，后拜瀑淋身。”

“今兩股癢癢，今人比枯葉瘦花黃。”

“我叫長安，你叫故里，世人笑說長安歸故里。”

　　請問以上三句歌詞，表達了作者的什么中心思想？

　　答：每個字都認識，但連起來就是讓人摸不著頭腦。

　　不難看出，辭藻堆砌、不知所云、缺乏邏輯句法，是不少“古風”歌曲的通病。曾經，揚州大學文學院副教授邵曉舟在社交媒體抨擊短視頻神曲《盜將行》的歌詞“狗屁不通”，原唱歌手花粥則回懟“關你屁事”，引發一場網絡大戰。

　　如今，細細品讀《盜將行》歌詞，的確有拼湊物象、胡亂堆砌的嫌疑，那句“看那輕飄飄的衣擺，趁擦肩把裙掀”更是有些惡俗。

　　不僅如此，許多“古風”歌曲中還存在驢唇不對馬嘴的謬誤。

“華發”已是白發之意，如何又“白了華發”？

陶淵明：我失“明”了？

網友模仿造句：

后羿收起弓，射日也已走遠；

荊軻拿起劍，刺秦也已走遠；

孔融收起碗，讓梨也已走遠……

　　古人云：“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”使用古風語錄、熱衷古風文化無可厚非，但如果沒有“人味”，為古而古，會否使得所謂的“古風”缺乏營養，成為用來博取眼球的工具？

　　專家：如何審美辨錯是關鍵

　　“網絡語言是時代發展的必然產物，簡單的否定與叫好是不可以的，要具體語言具體分析，好的要肯定，不好的要剔除，一時拿不準的，可以讓時間來驗證、解決。”

　　中華詩詞研究院原常務副院長蔡世平表示，語言是“活”的，是生機勃勃的，是流動變化著的；一成不變的語言是死氣沉沉的，是不受歡迎的，是沒有生命力的。所以對待語言應采取開放、包容、創造的態度。尤其是文學藝術語言，打亂常規，造成一種“陌生化”的效果，是作家、藝術家經常使用的手段。

　　同時，他強調，任何事物都有規矩，都得靠譜。無論生活語言還是文學藝術語言，需遵循兩個原則：一是看得懂的原則，二是美的原則。

　　蔡世平舉例，像“東籬把酒效陶淵”這個句子就是錯誤、沒有美感可言的。無論新詩古詩，還是文章，名詞不能隨便省略，如“王安石”不能說成“王安”“王石”。現在有些寫舊體詩詞的人因為字數限制，常常把“鴨綠江”寫成“鴨江”，“五羊城”寫成“五城”，這也是不可以的。

　　而“霸王收起劍，別姬也已走遠”這個句子，是對“霸王別姬”這一漢語成語的改造，雖然語法存在問題，但有一定的創新性與藝術性，不算太離譜，也有商榷的余地，不可全盤否定。

　　“歷史發展到今天，新事物層出不窮，人們的生產、生活方式發生了巨大變化。我們處在網絡信息時代，一種被稱為‘網絡語言’的‘語言文字’迅速沖擊曾經習以為常的社會交流方式，人們甚至感到恐懼與恐慌。”

　　蔡世平提出，“網絡語言”有其隨意解構文字、拼裝語序，以獵奇搞新搞怪為美、吸人眼球的特性。因為網絡發表沒有門檻，作者感覺好，痛快，隨手一摁，就“發表”了。

　　對于這種新興文化，一方面要正視它的存在，另一方面要積極引導它朝著健康的語言文字道路上走，不要使它如一頭失韁的野馬，迷失方向、亂沖亂撞、任其發展，擾亂正常的語言文字秩序。

　　“重要的是，我們要有自己的‘審美判斷’與‘審錯判斷’，及時指出這種語言文字的‘對’與‘不對’，‘可’與‘不可’，‘可用’與‘不可用’，不讓它進入主流媒體。堅持不懈，那些錯誤的、離譜的、病態的語言文字就沒有市場了。”(完)