2025年北京圖書(shū)訂貨會(huì)正式啟幕前，1月7日，華文出版社在北京舉行“周大新劇作選”新書(shū)發(fā)布會(huì)。

　　“周大新劇作選”包含《成圣：張仲景》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《成圣》)《絲路長(zhǎng)歌》《壯士夢(mèng)》《第三頁(yè)》四部。這些故事發(fā)生在不同的時(shí)代，涉及不同行業(yè)，主人公都是周大新的“河南老鄉(xiāng)”：《成圣》的主角是東漢末年的“醫(yī)圣”張仲景，《絲路長(zhǎng)歌》的故事圍繞20世紀(jì)初譽(yù)滿天下的“南陽(yáng)絲綢”展開(kāi)，《壯士夢(mèng)》和《第三頁(yè)》分別講述普通人投身物流、出版行業(yè)，從人生低谷走向人生巔峰的奮斗經(jīng)歷。

　　“這四部作品，每一部都有一個(gè)不認(rèn)輸?shù)闹魅斯麄儾还苡龅绞裁礃拥哪ルy，都按照自己的目標(biāo)一直向前走。”周大新說(shuō)，“希望這些故事能夠給讀者朋友帶來(lái)溫暖和精神上的支持，也希望年輕的朋友們?cè)谟龅嚼щy和挫折的時(shí)候，不要害怕，堅(jiān)持走下去。”

　　劇作觀照現(xiàn)實(shí)

　　“周大新的創(chuàng)作始終關(guān)注社會(huì)，始終與現(xiàn)實(shí)緊密相連。此次出版的四部劇作也具有這一特點(diǎn)。”華文出版社總編輯余佐贊說(shuō)道，《絲路長(zhǎng)歌》《壯士夢(mèng)》《第三頁(yè)》從20世紀(jì)初實(shí)業(yè)救國(guó)、民族經(jīng)濟(jì)講到現(xiàn)在民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，《成圣》聚焦傳統(tǒng)中醫(yī)文化，引發(fā)讀者對(duì)于如何傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思考。

　　嘉賓之一、清華大學(xué)教授王敬慧讀完這些作品，對(duì)《成圣》感受最深。她在做“中醫(yī)文化核心理念跨文化詮釋研究”課題時(shí)發(fā)現(xiàn)，一些關(guān)于中醫(yī)的英文表述不夠準(zhǔn)確，導(dǎo)致那些原本就不了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的外國(guó)人聽(tīng)到中醫(yī)的各種概念更是一頭霧水。“跨文化詮釋僅憑借語(yǔ)言翻譯是不夠的，還需要借助文學(xué)、戲劇等方式。比如當(dāng)你讀了張仲景成為‘醫(yī)圣’的故事，感受到他那種懸壺濟(jì)世，‘‘寧可架上藥生塵，但愿世間人無(wú)病’的利他精神，自然會(huì)對(duì)中醫(yī)多一層了解。”王敬慧說(shuō)。

　　憶《香魂女》與謝飛導(dǎo)演

　　1979年，周大新發(fā)表第一部小說(shuō)《前方來(lái)信》，正式踏上作家之路。1980年代“文學(xué)熱”，他沒(méi)有缺席，隨著《第四等父親》《“黃埔”五期》《漢家女》等作品先后發(fā)表，周大新?lián)P名文壇。

　　也是從1980年代開(kāi)始，他的小說(shuō)屢屢被拍成影視作品。導(dǎo)演謝飛根據(jù)周大新中篇小說(shuō)《香魂塘畔的香油坊》改編的電影《香魂女》于1993年獲得柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片“金熊獎(jiǎng)”。這部講述兩代女性困境的電影，30年來(lái)不時(shí)在海內(nèi)外重映，每次都能引起不同文化背景觀眾的共鳴。

　　獲金熊獎(jiǎng)當(dāng)年，小說(shuō)原著改名《香魂女》再版，“豆瓣網(wǎng)友”謝飛在評(píng)論區(qū)打出四星高分，并回憶拍攝往事：當(dāng)年他赴河南南陽(yáng)拜訪周大新，周熱情地帶著他參觀家鄉(xiāng)鄧州，介紹當(dāng)?shù)刂ヂ榉N植、香油制作等知識(shí)與農(nóng)村風(fēng)俗，令他印象深刻。可惜由于沒(méi)有覓得合適湖景，電影最后在河北白洋淀取景，“原著里濃厚的豫文化風(fēng)采也就沒(méi)法體現(xiàn)了”。每次映后交流，謝飛都推薦影迷去讀原著，“對(duì)比電影，別有風(fēng)味”。

　　“在選取電影拍攝的外景地時(shí)，我陪謝飛導(dǎo)演在我的家鄉(xiāng)走了很多地方。”接受《中國(guó)新聞》報(bào)記者采訪時(shí)，周大新也談到與謝飛“同游鄧州”的往事。

　　“在電影藝術(shù)領(lǐng)域，謝飛導(dǎo)演是真正的專(zhuān)家，也是我的老師。《香魂女》的劇本是謝飛導(dǎo)演改編的，他給我看過(guò)劇本，改編尊重原著，我很滿意。我第一次看片子時(shí)非常激動(dòng)，流下了眼淚。”周大新說(shuō)，“寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，二嫂和環(huán)環(huán)的命運(yùn)讓我流過(guò)眼淚；看電影時(shí)，眼淚流得更多了。”

　　寫(xiě)小說(shuō)要“趁年輕”

　　這位早在20世紀(jì)八九十年代就成了影視改編“香餑餑”的作家，其實(shí)最早開(kāi)始創(chuàng)作的文學(xué)作品就是劇本。

　　在《前方來(lái)信》發(fā)表前，周大新寫(xiě)過(guò)兩個(gè)電影劇本，一部名為《古榆》，講述豫西南鄉(xiāng)村一個(gè)名叫雨本的青年因身體殘疾而放棄與戀人的婚約，戀人后來(lái)嫁人，又遭丈夫拋棄，在老家生下女兒后死去。雨本收養(yǎng)了女?huà)耄瑢⒑⒆訐狃B(yǎng)成人后，得知孩子生父落魄，生活艱難，他在痛苦中讓養(yǎng)女回到生父身邊。另一部名為《誣告》，講述兩個(gè)家庭的選擇和際遇。彼時(shí)周大新沒(méi)有接受過(guò)專(zhuān)門(mén)的寫(xiě)作和編劇訓(xùn)練，他憑借對(duì)電影的熱愛(ài)，以及閱讀大量電影劇本的經(jīng)驗(yàn)，寫(xiě)下這兩個(gè)充滿戲劇沖突、揭示人性善惡的故事。

　　后來(lái)周大新迷上了寫(xiě)小說(shuō)，從一開(kāi)始的短篇到《走出盆地》《第二十幕》《安魂》等長(zhǎng)篇，他用小說(shuō)家的筆觸刻畫(huà)人性、描摹世情。2008年，他憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《湖光山色》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　“小說(shuō)的魅力無(wú)窮，她帶給我的歡樂(lè)和迷戀遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了劇本。”周大新說(shuō)，“別人想把我的小說(shuō)改編為影視作品，我都是直接把版權(quán)賣(mài)給他們，很少過(guò)問(wèn)(改編)。我那時(shí)已經(jīng)知道，小說(shuō)的脾氣乖戾，很難伺候，你必須趁著年輕和精力旺盛與她在一起生活，否則，極易被其蔑視和拋棄。”

　　嘗試科幻 “向未來(lái)看”

　　2021年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《洛城花落》后，周大新宣布長(zhǎng)篇“封筆”。在此次活動(dòng)中他直言：“長(zhǎng)篇我寫(xiě)不動(dòng)了，寫(xiě)一部差不多耗費(fèi)三年，這期間飯也吃不好，覺(jué)也睡不好。”但今年73歲的他依然是“中國(guó)文壇最有活力的作家之一”(評(píng)論家孟繁華語(yǔ))。去年此時(shí)，他出版散文集《站在人生長(zhǎng)河的下游》，今年是“劇作選”四部。他還透露，自己正在寫(xiě)一部科幻小說(shuō)。

　　“我們中國(guó)作家習(xí)慣向后看，寫(xiě)歷史題材；習(xí)慣向下看，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材。而科幻小說(shuō)是向未來(lái)看。”周大新說(shuō)，“歷史和現(xiàn)實(shí)我都寫(xiě)過(guò)。當(dāng)我用科幻的手法去寫(xiě)猜測(cè)未來(lái)生活的小說(shuō)時(shí)，才感受到，我須懂得一些最新的科學(xué)知識(shí)，須最大限度地展開(kāi)想象力，還須盡可能多地跨越各種禁忌。”(完)(《中國(guó)新聞》報(bào)記者 程小路 報(bào)道)