拍《月蝕》時沒有什么大困難，都是在能夠掌握之中的，拍攝很順暢。他發現自己特別適合做導演。一個導演除了電影本身之外，還必須要操作、駕馭和組織一班人，這個第一次對他來說出奇地輕松和愉快。

　　他把這歸結為在西影廠做副導演時的經驗，那幾年看似沒做出什么東西，但實際上影響是潛移默化的。“你可能準備了電影最重要的東西，剩下的就是天生的了。”

　　上大學前，他在家鄉延安歌舞團、陜西省歌舞劇院跳了八年的舞，情竇初開，自由自在，因為演出在世界各地游走，被打開的一個大世界，人情世故的積累，后來又在團里當舞蹈編導，要從全局設計把控……那些歷練，都是他后來做導演的底子。

　　《月蝕》拍竣，2004年在當時國內的第一個藝術院線“A-G院線”短暫地公映之后，國際版權在海外賣得也不錯，好歹跟投資方有了個交待，所以他也沒有太大的內疚。有人因此說他是“第六代”導演里最幸福的，沒經過那種尋找投資的折磨。

　　他想得很簡單：電影總是有人要拍的，總有資金要為拍電影付出，缺的不是錢，而是好劇本。上大學大家為了分數為了分配送禮的時候，他就想電影學院總需要一兩個好學生吧，那就成為好學生里面的一個好了；寫劇本也是一樣，與其用幾年時間不停地找資金，不如先好好寫劇本，只要東西好了，自然會拍成。

　　“電影節也一樣，這么重要的電影節，肯定需要真正優質的電影，盡管也有運作在里面，就算運作有一半，可還有好電影。”

　　拍第一部《月蝕》時，他媽媽看了以后說不喜歡。那會兒他聽了還特別高興，覺得這個電影本就不是給她們這個人群看的，感覺自己的片子很有文化氣質。后來他意識到自己的誤區了。“當時這個想法實在是太荒謬了，什么樣的人都喜歡的電影，才是好電影。你應該有你的思想，但思想也是要附著在故事和劇情之上的。”

　　后來父親看了《圖雅的婚事》后，稱贊說這是他三部影片里最好的一個。實際上這個時候的他，他的自我感覺、對電影的把握已經足夠成熟了。他意識到電影必須應該是在電影院里放的。

　　“不要一提藝術電影，就是在國際怎么著怎么著了，甚至是邊緣的、地下的題材。我的電影是正常的，表達是正常的，我并不想藝術電影作為一個異端存在。”

　　《圖雅的婚事》獲獎后，德國一家著名的電視臺采訪王全安，對他提了一個問題：“我們之前看一些中國電影，覺得有很獨特的東方特色。但是看完《圖雅的婚事》，我們完全沒有覺得這是一部中國電影，我理解它全部的內容。您覺得這是一種倒退還是進步？”

　　王全安告訴這個德國人，這正是他自己非常欣慰的地方。

　　“這個才是正常的，說明我們的電影跟人家保持在一個水平線上。原來總是被強調‘特色’，這就暗含著不平等，意味著你沒法跟他們討論正經話題。我們終于不用再替東方魅力來回答來說話了。”

　　時間表

　　這個出生并成長于延安這片土地上的性情中人，心態坦然而從容。拍電影給他帶來的最大快樂就是能夠準確地表達自己。有的人表達不出來，有的人表達出來而別人卻不認可，這都是問題。當想表達的東西通過電影讓別人認可了并給別人帶來快樂，這可能是他最大的幸運。

　　他也算不上是一個多產的導演，至今也只是拍出了三部片子而已。但是當他決定這一輩子就拍電影時，實際上就有了自己的時間表了，三部電影在他的時間表里，不多也不少，每個電影有每個電影要做的事情。他也并沒有處心積慮地在一開始就想要拍個什么電影、在外界得到個什么結果，最重要的只是對自己的印證。

　　就像一場長跑，你知道這是一個長跑，要計算好體力，前面怎么跑，后面怎么跑。而不是一個短跑，不是一個拿個獎就完了。如若僅僅只是為了一個百米沖刺的冠軍，那樣的話，這一生就有點索然無味了，或者，這樣的一生也有些滑稽。

　　王全安始終相信，一個人之所以能夠坦蕩，是因為他依然在為初衷活著以及經歷了好多之后有所成，并獲得一種越來越自由的感覺。“我最大的成功就是初衷始終沒有改變，元氣未傷。人生就是把你固定在不同的地方，你就得不停地掙脫，掙脫了就獲得了能量，掙脫不動那就是結束……”(文-歐陽婷)

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