中新社杭州1月11日電 題：中國雜技與世界魔術如何相得益彰？

　　——專訪中國雜技家協會駐會副主席唐延海、FISM國際魔術聯盟主席安德瑞·拜奧尼

　　作者 嚴格 林波

　　中華民族的文化遺產資源極為豐富，其中就包括了以傳統雜技為載體的技藝形式。雜技是最先走出去的中國傳統文化之一。縱觀歷史，從漢代絲綢之路開始，中國雜技就走進了東西方藝術交流之列。新中國成立后，雜技藝術團體歷次出訪，彰顯雜技代表中國傳統藝術與國際文化交流的重要作用。

　　中國雜技藝術如何發展起源？經歷了怎樣的歷史演變？中國雜技與世界魔術如何相得益彰？中國雜技家協會分黨組書記、駐會副主席唐延海，FISM國際魔術聯盟主席安德瑞·拜奧尼近日接受中新社“東西問”專訪，作出解讀。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：中國雜技藝術如何發展起源，經歷了怎樣的歷史演變？

　　唐延海：中國雜技是一門古老而豐富的藝術，它包含了多種技藝和門類。從大的范圍來講，中國雜技涵蓋雜技、魔術、滑稽、馬戲等，這些統稱為中國的雜技。

　　中國雜技藝術距今有3600多年的歷史。

　　漢代是我們比較興盛的時期，也是雜技藝術發展的重要時期，角抵戲得到了極大的發展，形成了完整的藝術形式，并達到了很高的藝術水平。

　　史料記載顯示，漢武帝時期曾舉辦過聲勢浩大的“大角抵”表演，招待外來使臣，展現了雜技藝術的魅力和文化價值。

　　此外，自張騫出使西域、開辟絲綢之路以來，東西方文明開始頻繁對話，雜技作為其中一種重要的文化表現形式，不僅在中國與西方國家之間傳播，同時也從西方引入了各種新的藝術形式和技術，進一步豐富了雜技的內容和表現形式。這種雙向的文化交流不僅促進了雜技藝術的發展，也加深了東西方之間的了解和友誼。

　　宋代，雜技進入宮廷，而后又“流落”于民間。元代以后，雜技的社會地位逐漸下降，被視為“下九流”，經歷了多年的起伏。

　　新中國成立后，我們又把雜技作為一門舞臺的表演藝術，尤其是改革開放這幾十年，中國雜技經歷了創造性轉化與創新性發展，發生了質的飛躍，成了跟其他姊妹藝術一樣的高雅藝術。

　　中新社記者：您如何看待世界魔術與中國雜技的交流？它為什么那么重要？

　　安德瑞·拜奧尼：魔術不僅是一種娛樂，更是一種藝術。如果把魔術當做藝術，會發現它是一個充滿創意、技巧、文化、觀眾參與和情感共鳴的豐富世界，是能夠激發人們想象力和創造力的藝術形式。

　　舉個例子，意大利擁有諸如比薩斜塔這樣的文化瑰寶，中國則擁有長城等宏偉建筑。在文化的長河中，我們找到了共通的語言，這促使我們跨越時空的界限，從往昔談至現今，再共同展望未來的圖景。我們有能力將兩種文化相融合，重新詮釋過往的輝煌，攜手共創一個更加和諧、相互理解的美好未來，讓彼此的心靈家園更加溫馨舒適，溝通之橋更加堅固。

　　我之前在上海觀看雜技訓練時，蹬鼓給我留下了深刻的印象。表演者展示了單腳翻個、大翻個、起頂、蹬人蹬鼓、上肩翻下、空中轉體720度等高難度動作，這不僅考驗表演者的技巧，還要求表演者之間有高度的配合。

　　我認為，魔術可以借鑒中國雜技的這些技巧和配合度，以更好地促進雙方的發展。尤其是中國雜技背后不僅有技巧，還有文化，這讓我覺得一切都很特別。

　　中新社記者：中國雜技為什么能夠起到東西方文化交流交匯的作用？

　　唐延海：在西方，雜技是雜技，魔術是魔術，在他們的理解中，魔術師和雜技演員不是一個概念。

　　在中國，我們的魔術師主要分為以下幾種，一種是納入學科建設，由學校培養而成的；一種是由師傅帶徒弟，這是我們目前的主要模式；一種就是魔術愛好者轉型成為職業魔術師；還有一種由雜技演員轉練魔術，在魔術表演中夾雜雜技元素，使得魔術更好看。

　　例如，大連魔術《光》獲得了中國雜技最高獎——第十二屆中國雜技金菊獎，這位女演員就是從雜技轉攻魔術，以魔術獲得了金菊獎。這就是另外的呈現形式。

　　但是無論是中國雜技或是世界魔術，它是一個肢體藝術，是不需要語言的藝術，那么它就是一個世界語言的藝術，一眼就看得見在表現什么、呈現什么，驚、險、奇、難、美。

　　盡管兩者藝術表演風格不盡相同，但同樣是憑借身體語言、高難技巧來表現特殊行為能力技巧的表演藝術，同樣有著深厚的民眾基礎、獨特的藝術魅力和頑強的生命力，同樣蘊含和諧之美、進取之美、剛柔相濟之美，折射人類不懈挑戰自我的生命意蘊和精神追求。

　　從這點上說，雜技的確是一個和各國人民的生活血肉相連的“沒有邊疆的世界”，是世界人民共同的寶貴精神財富。

　　事實上，西方的魔術表演形式更強調張力與感染力，展現出奔放豪邁的特點，這與他們的表達方式息息相關。相比之下，中國雜技的呈現方式則顯得婉約、含蓄而精巧，不似西方那般張揚奔放。

　　這種差異促使我們彼此借鑒，相互學習。這也促使中國雜技成為中國文化走出去，成為東西方文化交融的一個印記。

　　中新社記者：中國雜技與世界魔術如何相得益彰？

　　安德瑞·拜奧尼：回顧過去20年的藝術發展，大多是因為融合而取得新的發展，例如音樂、繪畫，當然也包括魔術。

　　世界正在改變，中國雜技也在變化。我認為這種交流是有魔力的。特別是對一個魔術師而言，他的成長需要從每一個人身上學習其“特殊之處”。中國雜技協會就是一個很好的學習對象，我們彼此可以分享新的感悟。

　　譬如國際魔術聯盟，現在有114個協會成員，10萬余名魔術師，他們來自六大洲的50多個國家和地區。2000年，中國魔術藝術委員會參加了第21屆國際魔術大會(FISM)，正式成為我們的成員。

　　這20多年來，我們也在不斷加強與中國的交流。以我自身而言，今年我計劃來中國三次，這代表了國際魔術聯盟與中國雜技協會的強烈合作意愿，以促進世界各地魔術聯盟之間的創新和合作。

　　我們也鼓勵魔術師與雜技演員跨界合作，共同創作融合兩種藝術元素的全新節目。例如，將魔術的奇幻效果與雜技的高難度動作相結合，創造出令人驚嘆的表演形式。

　　我們也愿意搭建一個平臺，讓中國雜技協會和國際魔術聯盟的成員可以在世界各地組建隊伍進行經驗交流，為魔術、雜技、舞蹈等藝術提供靈感。(完)