由聽花島打造的年代溫情短劇《家里家外》，3月14日在紅果獨家免費開播。上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億，全網(wǎng)話題量破10億，成為現(xiàn)象級國民爆款短劇，掀起全網(wǎng)追劇熱潮。熱度持續(xù)攀升的同時口碑爆棚，收獲了業(yè)內(nèi)外的諸多好評。

　　不少觀眾感受到這部短劇變得“不一樣了”，紛紛發(fā)朋友圈表示，“很少能看到這種踏踏實實講一家四口過日子的短劇，非常真實接地氣。”

　　《家里家外》圍繞一個四口之家的故事展開，講述了20世紀(jì)80年代，單身媽媽和單身爸爸陳海清，分別帶著一兒一女組成重組家庭，在時代的浪潮中相互扶持、共渡難關(guān)，并獲得各自的成長。

　　作為國內(nèi)精品短劇第一廠牌，“聽花島”已經(jīng)打造了《我在八零年代當(dāng)后媽》《我在長征路上開超市》等多部兼具創(chuàng)新、美學(xué)、情懷的精品之作。此次聽花島再次創(chuàng)新表達，用“家”的真情打動全國觀眾，成就了一部有溫度的情懷作品。而《家里家外》的刷屏也再次說明，“長”“短”只是內(nèi)容形式，短劇也能承載有價值的內(nèi)容，小屏幕也能承載大情懷。

　　有生活溫度，也有時代厚度

　　短劇《家里家外》的故事，發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū)。改革開放初期，社會經(jīng)濟、文化、思想觀念都在變化之中。單親媽媽蔡曉艷帶著兒子邵一帆被哥嫂趕出家門，走投無路之際遇到了傾慕她已久的工程師陳海清。獨自撫養(yǎng)女兒陳爽的單身父親陳海清跟蔡曉艷組成了一個新的家庭。在那個年代，這個大膽的決定，給他們帶來了一系列來自外界的壓力，但兩人相互扶持，給予彼此無條件的信任。

　　“在充滿變化的年代里，不變的是家人和愛。”這句貫穿全劇的主旨，是《家里家外》的情懷內(nèi)核。劇中對親情的表述尤為動人。當(dāng)姑父提議帶陳爽單獨去北京見見世面，為保護女兒不出意外，蔡曉艷不惜與對方產(chǎn)生爭執(zhí)、當(dāng)面回絕；當(dāng)繼子邵一帆被診斷患有重疾，為籌集醫(yī)藥費，陳海清毅然從工廠辭職、下海經(jīng)商；當(dāng)小姑子面臨婚姻危機，蔡曉艷堅定地和她站到一起，幫她爭取員工宿舍。

　　“我們不是在父母締結(jié)婚姻的那一刻。就自動擁有了親情，是漫長歲月里日復(fù)一日的真心，讓我們成為比血緣還要牢固的家人。”這句臺詞道出了家庭關(guān)系的本質(zhì)——愛源于日復(fù)一日的真心付出。

　　作為時代洪流中的小人物，女主蔡曉艷卻有著超脫于時代的勇敢。她敢愛敢恨、絕不內(nèi)耗的性格，也感染了繼女陳爽，這讓母親早逝、成長在單親家庭而變得敏感怯懦的陳爽，再次感受到母愛的溫暖，“你媽媽的愛會一直陪著你，我只是接著繼續(xù)愛你。”

　　在遇到蔡曉艷之前，陳爽的頭發(fā)總是亂糟糟的，和繼母生活在一起后，陳爽扎上了雙馬尾，也戴上了頭花。

　　此類對于親情的刻畫，是此前短劇中鮮少出現(xiàn)的，在短劇有限的敘事體量中，《家里家外》通過細節(jié)的疊加以及細膩情感的把控，呈現(xiàn)了一個充滿溫情的家庭故事。又通過時代之“變”與愛的“不變”，將生活的溫度和時代的厚度融入家長里短。

　　而這，也讓觀眾在看的時候酸了鼻子，“一家人都不內(nèi)耗，有矛盾就點明，有愛就表達出來，日子越過越好，真是應(yīng)了這句話：父愛則母靜，母靜則子安，子安則家和，家和萬事興。”

　　這樣“接地氣”的人物設(shè)置和劇情，也讓該劇呈現(xiàn)出了不同于其他短劇的最大特點：讓懸浮的情節(jié)落到真實的土地上，將鏡頭從霸總、豪門轉(zhuǎn)向身邊普通人的生活，捕捉生活中的真實細節(jié)，用最樸實的情感打動觀眾。愛與溫暖，本就是最普世、也最永恒的語言。

　　從川渝情懷，到國民短劇

　　為了還原出真實的20世紀(jì)80年代的四川，短劇《家里家外》全程使用四川方言，這是短劇市場的首次大膽嘗試，也成就了《家里家外》的火熱。全國各省份的觀眾紛紛在評論區(qū)討論起了四川方言的魅力。

　　“航勢”“苕皮”“千翻兒”“但求疼”等大量的四川方言讓劇情更加落地，也更加趣味化。劇中參演的演員全都是四川籍，制片、編劇團隊中也有四川人。導(dǎo)演楊科南介紹，除了前期劇本會環(huán)節(jié)的準(zhǔn)備工作外，在拍攝現(xiàn)場也會再次跟當(dāng)?shù)氐摹皨輯荨毖輪T們請教，力求臺詞邏輯順暢，展示出真實的生活感。

　　“這個是我看過所有短劇里最喜歡的，因為我剛好是80年的四川人，聽到這個話特別親切。”有當(dāng)?shù)赜^眾說道，《家里家外》的故事就像發(fā)生在自己身邊。而外地的觀眾也對四川方言產(chǎn)生了濃厚的興趣，互相在評論區(qū)交流追劇感受。

　　《家里家外》的主場景取景于成都雙流區(qū)的老軍工廠家屬院。從場景布置到情節(jié)設(shè)置，用了大量80年代的元素，網(wǎng)兜袋、絲光襪、編制鑰匙扣、海鷗牌手表、女排世界杯奪冠，都是專屬于那個時代的符號。劇中多次出現(xiàn)的青羊電視機喚醒了川渝地區(qū)觀眾的年代記憶，在80年代紅得發(fā)紫的老牌電器又一次回歸大眾視野。

　　劇中還有一個重要物件是蔡曉艷為女兒重新織的兩截顏色的毛衣，不少80、90后表示自己都穿過這樣的“兩截毛衣”，在那個物質(zhì)匱乏的年代，姐姐穿完的毛衣再加一節(jié)給妹妹穿，一件衣服縫縫補補又三年。

　　甚至劇中小姑子送給蔡曉艷的詩集也是經(jīng)過反復(fù)考究。楊科南說，“最開始我們用的是另外一首詩，那首詩的創(chuàng)作是在80年左右，但合集出版比較晚，所以我們最終用了《相信未來》這首詩，符合時間線。”觀眾的共鳴，就藏在川渝生活中，藏在年代細節(jié)里。也只有打動觀眾的作品，才能成為全民熱議的“爆款”。

　　精品短劇，貴在表達和創(chuàng)新

　　在短劇市場逐漸陷入“快消品”式創(chuàng)作窠臼的當(dāng)下，《家里家外》打破了以愛情為主的短劇敘事模式，為短劇觀眾帶來了親情的熨帖和滋養(yǎng)，重新定義了精品短劇的創(chuàng)作維度。

　　總制片人在分享創(chuàng)作初心時介紹，“我們覺得(在短劇中)愛情被表達過很多次，但是對親情的表達還是不夠的。親情中的狗血、撕裂，可能有不少，但是親情中的溫暖、治愈，還挺稀缺。我們想選擇我們特別喜歡、同時又比較稀缺的主題。”

　　“我們整個主創(chuàng)團隊對‘家’這個主題有執(zhí)念。特別喜歡寫親情，寫挫敗、患難中，家人之間的互相扶持。我們喜歡親情甚至大于愛情。這個世界上只要有人無條件相信你、支持你，哪怕只有一個人，你就有勇氣去面對所有的風(fēng)暴。我們認為，這個人，應(yīng)該是家人。”

　　2024年，聽花島曾推出多部引領(lǐng)風(fēng)向、提升審美的作品：《我在八零年代當(dāng)后媽》引爆春節(jié)檔，成為社交話題；《引她入室》《夜色將明》關(guān)注女性互助新題材，拓展女頻寬度；《閃婚老伴是豪門》打造中老年短劇標(biāo)桿，吸引全年齡段觀眾；《我在長征路上開超市》成為國慶檔的黑馬之作，提高了主旋律短劇的天花板。

　　而聽花島能持續(xù)打造爆款的關(guān)鍵因素，就在于對精品短劇的堅持和執(zhí)念。《家里家外》總制片人認為，精品就是表達和創(chuàng)新，這既是聽花島對短劇創(chuàng)作的信念感，也是團隊創(chuàng)作的原則。

　　《家里家外》全劇使用四川話，在短劇領(lǐng)域獨此一份，總制片人坦言，編劇團隊在動筆之前是忐忑的，“做好了這個劇只被圈層喜愛的準(zhǔn)備”，因為擔(dān)心純方言的短劇外地人看不懂、不喜歡。

　　不破不立，最終超預(yù)期的播出效果，恰恰證明了創(chuàng)新的價值、情懷的價值。

　　國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司司長馮勝勇此前提出，微短劇精品化不是選擇題，而是必答題，也是行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的必由之路和唯一出路。當(dāng)下，要著力破解產(chǎn)能過剩與精品稀缺的問題，以全產(chǎn)業(yè)鏈的協(xié)同創(chuàng)新推動精品創(chuàng)作。

　　聽花島的創(chuàng)新性表達和嘗試，不僅為精品短劇的探索樹立了新的標(biāo)桿，更為行業(yè)的整體向上帶來了信心。《家里家外》的國民熱度也告訴我們，無論“長”或“短”，走進生活、走進觀眾的作品，就是時代需要的好作品。