中新網北京1月31日電 (記者 高凱)從現代繁華都市到20世紀初葉的三藩市，從炫酷的高科技工具手段到中國傳統中醫的“望聞問切”，從浮夸世故的唐仁到淳樸執著的唐貴(阿鬼)，從結巴內向的秦風到“話癆”靈滑的秦福……一系列意料之外的“變奏”中，《唐探》系列電影迎來前傳《唐探1900》。

　　十年之前，一部《唐人街探案》帶給觀眾全新的觀影體驗，十年之后，陳思誠以《唐探1900》為該系列帶來又一番全新樣貌。

　　作為《唐探》系列電影的導演、編劇、監制，陳思誠日前接受中新社記者專訪，談及此番新作的諸多頗具“冒險”意味的變化，他直言，“我們希望能盡量走在觀眾前面”。

　　在陳思誠看來，對于創作者而言，表達的欲望與創新的勇氣是最重要的。“前面三部《唐人街探案》的設定獲得了觀眾的認可，繼續在這個軌道上進行當然可以，也更安全，但是我覺得可以講一些更新的故事。我們的故事一直圍繞‘唐人街’展開，那么‘唐人街’最初什么樣？或許是時候回望，講講從前了。”

　　《唐探1900》將故事背景設定在1900年，這一年份對中國歷史而言具有特殊的意義。庚子國難等重大歷史事件，標志著中國從“天朝上國”的自我認知中跌落。陳思誠表示，選擇這一年份并非偶然，20世紀由此翻開，彼時華人在異國他鄉的掙扎求生的代表之地正是最初的“唐人街”。“就像影片中說的，唐人街的由來并不光彩，是因為那個時代中國的落后，人們不得不背井離鄉。就像發哥(周潤發)的角色白軒齡那句臺詞，‘如果那邊好，誰會來別人家門口討飯吃？’”

　　與具體年份的結合，無疑意味著故事將負載一定的歷史重量，對此，陳思誠表示，作為《唐探》系列的前傳，《唐探1900》確也著意于與觀眾一起再次審視那個特殊的年份，回望來路。“我們對那個時代對歷史的一些表達，在這部電影中用‘唐探’的方式講出來，我希望能在電影結束后留給觀眾一些思考”。

　　戲劇性人設、插科打諢的密集笑料、多方勢力糾葛、熱鬧的街頭追逐、層層反轉的懸疑推理……事實上，觀眾在觀影中會發現，盡管將時光之門開在了1900年，但作為系列新作，《唐探1900》屬于“唐探”的味道依舊純正濃烈。

　　“喜劇、動作、懸疑，王寶強和劉昊然，最核心的元素都在，所以盡管背景設在1900年，它仍然是地道的《唐探》”，在陳思誠看來，盡管表達主題加上了歷史的重量，但獨有的“烹飪方法”盡可保證“唐探”這個“老字號”的味道。

　　在《唐探1900》中，王寶強一改此前二人組中耍寶的“小唐”形象，成為部落中執拗且具“神秘之力”的唐貴(阿鬼)，劉昊然不再是最強大腦“老秦”，而是成為不那么靠譜的秦福。如果說此前的三部作品中的二人組人設為《唐探》系列積累了眾多頗具觀眾黏性的經典元素，那么《唐探1900》的此番“破立”可謂頗具勇氣。

　　對此陳思誠信心頗足，創作中一向偏愛為演員“量身定制”角色故事的他直言，王寶強和劉昊然在《唐探1900》中的角色雖然與以往大不相同，但依舊是根據其特質打造的。“每個人都是多面的，昊然生活中也有搞怪調皮的那一面，寶強的質樸執著更不用說了，所以我是堅信他們能讓這兩個角色非常出彩的”。

　　此外，陳思誠表示，不論周潤發，還是白客、張新成、岳云鵬、約翰·庫薩克、魏翔、尹正等新演員的加盟，都與劇本中的人物絲絲入扣，“他們之間的碰撞在劇本里就已經開始了”。新中有舊，舊中煥新，各色關系的交織沖突最終成就了《唐探1900》在保留原有“地道”之味的同時所贏得的全新笑聲與思考。

　　在陳思誠看來，《唐探》這一國產IP要保持活力和對觀眾的吸引力，不斷的創新和成長是必須的，“觀眾對于作品成長性的需求和建議應該被看到”。他坦言，比如《唐人街探案3》被觀眾詬病有些笑點不適合小朋友、廣告植入讓人跳戲等，“這次在創作的一開始就會更加注意這些部分，《唐探3》之后，我們解散了品牌植入的部門，工作人員轉崗做版權授權的工作”。

　　在《唐探1900》中，中華傳統文化元素被巧妙融入劇情，尤其是中醫的“望聞問切”。在陳思誠看來，“我們的傳統文化中可以挖掘和表現的元素真的太多了，作為創作者我真的感到非常幸運。”

　　之所以選擇中醫，他表示，“中醫本身非常神奇，講究真正的治病最高境界是‘未病先防’”，其智慧與偵探的推理有著異曲同工之妙。“而中醫的‘望聞問切’與偵探的‘尋本溯源’在本質上是一致的，都是通過細微的線索找到問題的根源，所以這次放在推理敘事中就顯得非常貼合、有力”。

　　值得一提的當然還有“三藩市”，不同于該系列以往對于不同都市風格的實地展現，此次影片的這一重要“根基”完全由片方建造。據介紹，為了還原1900年的舊金山，陳思誠和他的團隊花費了大量精力在山東德州樂陵搭建實景。整個場景占地約300畝，按照歷史圖片和資料幾乎做到1:1還原，甚至連舊金山特有的坡道和電車軌道都一一呈現。

　　在陳思誠看來，盡管并非歷史題材，但對于《唐探1900》而言，其對于片中所表現的舊時代的回望是真實且真誠的，這樣的場景搭建，讓觀眾仿佛置身于1900年的舊金山，電影隨之具有了更強的歷史沉浸感。

　　《唐探1900》充滿戲劇性的敘事中，還出現了那個年代的一些真實的歷史人物和事件，比如福爾摩斯和開膛手杰克。這種真實與虛構間看似“腦洞大開”的穿梭展現被陳思誠視作另一種類型的沉浸抓手，“我從來不覺得真實跟戲劇之間有必然的屏障。事實上，現實有時比戲劇更戲劇。這樣的安排會帶給觀眾奇妙的觀影體驗，也更有利于達成對于那個年代的真正審視”。

　　至于《唐探1900》的此番變奏在整個系列中的位置，陳思誠表示，作為前傳的這一敘事與之前的《唐探》形成了兩條存在交匯點的故事線，“比如，這條線未來將有可能揭示‘Q組織’的前世”。(完)