曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《第七封印》《野草莓》等經(jīng)典作品的瑞典電影大師英格瑪•伯格曼，于當(dāng)?shù)貢r(shí)間7月30日在他的最后定居地法羅去世，享年89歲。伯格曼的作品曾先后4次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，其作品對(duì)全球各地的導(dǎo)演都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。導(dǎo)演李安得知伯格曼辭世的消息，心情悲痛以致暫緩手頭工作。

　　女兒公布死訊

　　伯格曼的女兒艾娃•伯格曼向瑞典TT通訊社公布了其父的死訊，但沒有透露死亡原因。

　　伯格曼是世界電影藝術(shù)史上的頂級(jí)大師，開辟了現(xiàn)代派作者電影的先河。伯格曼1918年出生于瑞典烏普薩拉，父親是位虔誠(chéng)的路德派教徒，曾長(zhǎng)期擔(dān)任牧師，母親是一位上層階級(jí)出身的小姐。父親對(duì)伯格曼的管束嚴(yán)厲，伯格曼的童年生活籠罩著一種嚴(yán)峻、壓抑的氣氛，這一切對(duì)伯格曼后來(lái)的創(chuàng)作有著極為深刻的影響。

　　曾四獲奧斯卡獎(jiǎng)

　　上世紀(jì)50年代初，伯格曼在電影藝術(shù)上成熟起來(lái)。50年代中后期，隨著《仲夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》等影片，伯格曼躋身于世界著名導(dǎo)演的行列。六七十年代，伯格曼的大多數(shù)作品都是在用攝影機(jī)窺視人的靈魂，如“沉默三部曲”《猶在鏡中》《冬日之光》和《沉默》以及《假面》《恥辱》《呼喊與細(xì)語(yǔ)》等等。這些影片排除了戲劇沖突、故事敘事，以隱喻、象征的手法探討現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間交流的困難和生命的孤獨(dú)痛苦。影片的哲學(xué)思維和對(duì)時(shí)間關(guān)系的終極追問，讓這類作品并不大眾化，但在藝術(shù)成就上卻被世界電影界所公認(rèn)。

　　英格瑪•伯格曼一生創(chuàng)作過(guò)50多部作品，其中《處女泉》《猶在鏡中》《呼喊與細(xì)語(yǔ)》和《芬妮與亞歷山大》于1960年、1962年、1972年和1982年先后奪得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。伯格曼最近的一部電影完成于22年前，但這絲毫無(wú)法動(dòng)搖他世界電影大師的地位。

　　李安暫停手中工作

　　導(dǎo)演陸川得知消息后覺得非常遺憾，他稱伯格曼的電影雖然有些晦澀，但直指人心，“上學(xué)時(shí)，伯格曼這批大師對(duì)我們的影響很大，他的作品怎么看怎么好，他永遠(yuǎn)是這個(gè)行業(yè)一座無(wú)法逾越的高峰。”

　　記者從安樂電影公司獲悉，正在緊張做《色戒》后期的李安導(dǎo)演得知這個(gè)消息后，十分悲痛，以致不得不暫時(shí)放下手中的工作。據(jù)了解，李安之所以走上電影道路，是受伯格曼的經(jīng)典作品《處女泉》的影響。李安曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“它的畫面和主題，深深震撼了我，《處女泉》成了把我點(diǎn)醒的啟示錄。自那以后，我覺得自己徹底改變了，我暗暗下決心將來(lái)一定要做電影�！�(曾家新)