巴金、孫道臨、封建大家庭……這些詞匯堆積在一起，許多人眼前浮現的畫面是一座陰森的老宅，明明是風華正茂的年輕人卻各自忍受著煎熬和壓抑，幾段情之外理之中的戀愛道路，如同那部大部頭名著，厚重卻難以親近。2007年正在南方電視臺TVS4熱播的新版《家》，以其大刀闊斧的“淡化沖突舊勢力，著重愛情”的創意和全偶像明星陣容，拉攏了年輕觀眾卻引起一些老觀眾反彈。把《家》變成情感大戲是胡鬧？“小燕子”怎能演悲情瑞玨？面對觀眾的質疑，導演汪俊不諱言自己就是要把《家》變成文藝愛情片，觀眾盡可以把它當成比瓊瑤劇藝術，比歷史劇輕松的劇集來看，并說這個《家》應該是有活力，適合年輕人看的《家》。新《家》還藏有多少冒險之舉？且看導演汪俊的真心話與推薦的新《家》突破性場景。
大冒險 名著變成愛情片
名著重拍要經受專家學者和普通觀眾的雙重檢驗，新版以覺新、瑞玨、梅表姐之間的感情作為故事主線，將原著中重要人物覺慧想要沖破舊勢力束縛的內容全部淡化，轉而強調他與鳴鳳間的愛情。原著中，覺新與梅表姐的愛情表現得含蓄、平淡，但電視劇卻一再渲染他們的情深意重。第一場戲里的梅林惜別，有許多兩人依依不舍的近景鏡頭，讓沉穩內斂的覺新說出“非你不娶”的愛情宣言。原著中覺新被逼婚的戲，表達他的憤怒和反抗只用了“要把房頂掀掉”這樣一句話；但劇中的覺新則長跪不起、在家中大鬧。覺新與梅表姐各自成家后再重聚也安排了多出偷偷見面，甚至大膽擁抱的戲碼。畫面與臺詞也往純凈、唯美路線發展，比如覺新、梅表姐相依偎時的純白雪景，在覺慧和鳴鳳身邊經常出現的梅林，無不流露著濃濃的“風花雪月”韓劇味道。如此處理一部名著，無異于冒險。
真心話 不想讓老觀眾懷舊
導演汪俊認為“愛情”是新版《家》中最重要的東西：“我不想讓老觀眾懷舊，而是更多考慮讓年輕人看了之后對愛情感興趣，進而關注這部名著。巴金原著的精髓原本就要靠年輕人傳承下去，像封建家庭的壓迫和專制，覺慧對于革命事業的熱誠，今天來看似乎時效性不夠，離現代人生活也有距離，只有愛情才是永恒的。所以我把愛情放在主要位置上，放大覺新、覺慧的愛情，從中也能表現他們對封建禮教的控訴。這方面來說，對自由的追求沒削弱，我只是選擇從愛情中來表現人物的力量。”而導演口中“外表靚麗養眼的演技派演員”的選擇，多少也有欲拉攏年輕觀眾的傾向。“新版《家》不應該給人暮氣沉沉，陰森大門的印象，它是充滿活力，有朝氣，有痛苦也有歡樂的一杯激情烈酒，符合年輕人趣味。”
愛情突破戲
1.覺新在梅表姐喪夫回到宜賓后，到琴家訴衷腸并擁抱了她。
2.覺慧替鳴鳳摘梅，在柴房教她識字，讓這對跨越階級的愛情脈絡更清楚。
大冒險 “小燕子”“哈妹”變悲情女子
新版電視劇《家》中，黃磊飾演大哥覺新，陸毅飾演覺慧，黃奕飾演瑞玨，李小冉扮演梅表姐，“哈妹”薛佳凝則扮演悲情的鳴鳳。對于黃磊的扮相，觀眾普遍表示認可。但是對于黃奕飾演的瑞玨，薛佳凝出演的鳴鳳，觀眾和專家普遍表示擔憂。一些觀眾認為黃奕沒有溫婉如玉的感覺，薛佳凝的鳴鳳可愛有余卻不夠漂亮。特別是瑞玨，原著只是一個配角，新版擴大了她進家門后爭取愛情到掙扎在三角戀的過程。
真心話 她們身上都有悲劇特質
導演汪俊表示，“一般人只看過薛佳凝演的哈妹，其實她還演過很多不同種類的戲，大學畢業的話劇里她就是演鳴鳳的。其實她身上有悲劇的潛質，適合演出內心有分量、掙扎的角色，哈妹那種女孩子才不是她擅長的。唯一不好的就是稍微胖了點，在劇里老讓她減肥都減不下，也許這樣才給人一種可愛的感覺。起用黃奕剛開始我的心還挺懸了，拍了一部分才放下心來，她的悟性很好，沉了下來，她也可以不張揚很低調，把瑞玨那種堅忍的性格很好地表現出來。”
瑞玨的突破戲
1.穿著紅衣獨坐空房的瑞玨不安地用蓋頭上的紅穗數來計算未曾謀面的新郎是否喜歡自己，讓已知她命運的觀眾掠過一陣心痛。
2.當隱約得知覺新與梅表姐的暗涌后，瑞玨不斷去尋找蛛絲馬跡證實，像個“新女性”。
鳴鳳的突破戲
1.養蠶事件后，鳴鳳替覺慧背了罪，導致差點要被攆出高家，這是鳴鳳第一次大膽地剖白自己感情。
大冒險
31歲陸毅演18歲小子
根據巴金原著中的描寫，原著三弟覺慧才18歲，是一位沖動、叛逆的熱血青年，選擇陸毅來演繹這個角色，難免讓人產生有“裝嫩”之嫌。而現已經到三十而立的年紀能否再現那種青春血液騷動的狀態？
真心話 陸毅的乖中有叛逆
汪俊認為，如果根據原著的描寫那只能找影視學校的新人，但是新人很難理解作品。“陸毅看上去很陽光，外表符合覺慧，其實身上有很反叛的特質在，沒有老氣橫秋的感覺。他為了保持激情，還不得不在片場上竄下跳讓自己興奮起來，他對我說：‘導演，為了這個角色，我都得跑步，幫忙抬桌子了。’他的演技是有爆發力很動力的，有些觀眾覺得他老，也許只是因為多了些皺紋吧。”
覺慧的突破戲
1.鳴鳳投湖后，覺慧心碎狂奔，跪在湖中顫抖地把手伸向湖面大哭，“像瘋子一樣”自責地捶打樹干后離家出走，怎一個痛字了得！
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