哈內克從最了解他的女演員伊莎貝爾·于佩爾手中接過了金棕櫚，這可能是本屆戛納最無爭議的一個獎項。《白絲帶》這部長達兩個半小時的黑白影片，把鏡頭對準了一段封閉的歷史。影片講述的是一戰前的某個德國小山村發生的詭異事件，影射了當時社會中的隱藏的暴力和恐怖主義傾向。

　　《白絲帶》里上場了十幾個孩子，三四個不同背景的家庭，他們的關系錯綜復雜。牧師，貴族，醫生，女仆，農夫，這幾個代表社會階層的成年人表面上統治著小山村，卻在孩子們被虐時無所作為。兒童間的對白成了解密的鑰匙，他們可能知道真相卻不敢說，也可能他們就是兇手。哈內克精心布置了一個迷陣，封閉的環境下，舞臺上的人都畏畏縮縮，觀眾是猜謎者，謎面是農場，鳥兒，河流和孩子們的哭聲，只能從那些細節里去聯想他們幕后的所作所為，并給出邏輯上的解釋。

　　在這個層面上，哈內克其實是邀請了觀眾同他一起創作，而不僅僅是被動的接受者。大量的空鏡頭把畫面打造得如同布景，鄉村遠景里的空曠，如同素描寫生里的留白，引出劇情的想象空間。這部黑白膠片上的懸疑劇，在攝影上與哈內克以往的作品稍有不同。哈內克之所以如此描繪，就是想突出細節的繁復和冷峻，保持一種距離感，“自然主義的德國方式”。空鏡頭和畫外音的多次運用，每每在沉悶的劇情里埋下一個“誘發點”，離間了觀眾們的判斷。真相要靠觀眾自己去尋找，固執的哈內克絕不會讓投機取巧者看懂他的影片。誰是幕后黑手，鄉村教師帶著疑惑離去，觀眾也是。 董銘