張鈺如是說

　　和一個著名導演相比，張鈺的確是一個弱者，就像秦香蓮和當了駙馬的陳世美較量一樣，當弱者試圖討回公道，惟一能動用的資源就是悲慘的經歷，然后像祥林嫂一樣到處訴說著那個不堪回首的故事，以此換取他人的同情。所以，當張鈺破釜沉舟，用魚死網破的精神向演藝圈的潛規則挑戰時，她是那么的孱弱與渺小。但是只聞其聲不見其形的演藝圈潛規則一直是公眾最好奇的焦點，張鈺把這個最敏感的東西公之于眾，其造成的轟動效應不言而喻。于是，張鈺從一個弱者變成了強者。

　　張鈺把潛規則游戲的破裂歸咎于演藝圈的黑暗。所謂潛規則，可能任何行業都有，從法律上講，具體到演藝圈，這個讓人心照不宣的潛規則未必違法，但也未必合理，是兩廂情愿的事情。如果睡了，可能會有機會，但也可能沒機會；如果不睡，也可能有機會，但也可能沒機會。當張鈺試圖通過潛規則達到自己的目的，卻發現這個“性價比”太低，她沒有去想過自己是否真正有表演天賦，而是懷疑潛規則的效力問題，進而，她開始懷疑整個演藝圈的人品問題。

　　因為張鈺是潛規則的實踐者，所以，在她形容這個潛規則時，是把自己擺在一個受盡壓迫的位置上。

　　“有壓迫才會有抗爭，我之所以后來揭露出這個事情，就是在他們這種巨大的壓力之下。

　　“先別說什么肉體不肉體了，他們給我已經帶來了這么嚴重的精神上的痛苦，我要追討他們帶給我的精神損失。

　　“而且她們所受到的委屈和不甘心還有侮辱都在我這里揚眉吐氣了一番。

　　“但是演藝圈是沒有規則的，他們有這個精力的話，五個、十個、一百個，來者不拒。騙了這個騙那個，許諾了這個許諾那個。

　　“有很多演藝圈的女的都受到了傷害，為什么沒有一個像我這樣的呢？我把冥冥之中的偶然，當成了一種必然，而且肯定是必然。那為什么3年前到現在，自始至終這個事情還是由我來了結呢？所以說這個世界上很多事情偶然之間有必然。如果沒有我張鈺的話，這個就會永遠黑暗下去，甚至會發展到有的人忍受不了，肯定會殺人，犯法都有可能。甚至有女演員本科的，混了很多年都沒混出名堂被氣瘋的，都有的。

　　“想通過這個讓影視圈的人得到一個凈化，讓影視圈這幫惡魔們有所收斂。什么叫物極必反啊，你壓迫到一定程度的時候，人家肯定要出來反抗啊。而且我也希望他們通過我這個事情受到法律的制裁。

　　“他們這些人對道德的理解是：我們怎么玩都沒事，我們怎么騙都沒事，這是我們的事。相反我們怎么騙怎么玩，你就不能揭露出來，意思就是讓他們盡情地發揮。

　　“另外我也想替影視圈那些曾經受傷、受過迫害的流星們討回一個公道。然后通過對他們的制裁和對我的制裁，能夠讓影視圈的人都看到，凈化影視圈，然后讓女演員的生存狀態有所改善。”

　　揭露陰暗總是能獲得道義上的同情，尤其是揭露演藝圈潛規則問題，代表所有“受迫害”的人伸張正義，不僅能獲得道義上的同情與支持，而且還能聚集公眾的力量對演藝圈潛規則施加壓力。公眾的道德力量足以讓這個弱者與強者抗衡了。但問題是，包括張鈺本人都無法證明演藝圈是否全部遵循這個潛規則，或者演藝圈的人全都是道德敗壞分子。

　　張鈺把自己擺在受迫害的位置上，開始了一系列受迫害表演。之所以說是“受迫害表演”，是因為她每天接受不同媒體采訪時說的話都自相矛盾，比如她在接受筆者采訪時說了上述一番話，幾天后，她又說決定回鄉當作家，幾天內她就從一個大義凜然的揭發者變成了一個文學青年。

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