《長(zhǎng)江7號(hào)》要一本正經(jīng)地談父子，先把他們置放在寧波市，把他們說(shuō)成生活窮困、衣衫襤褸，以為突出物質(zhì)匱乏就體現(xiàn)真情可貴。問(wèn)題是，《長(zhǎng)江7號(hào)》的窮人世界太一廂情愿了。《功夫》那片場(chǎng)布景板的所謂“城寨”本來(lái)已膚淺，但勝在影片漫畫感強(qiáng)，城寨內(nèi)人物也算鮮明。到了《長(zhǎng)江7號(hào)》的窮困生活，父子患難見(jiàn)真情的設(shè)計(jì)，便毫無(wú)說(shuō)服力。到底導(dǎo)演受了什么咒，要跑到香港以外的場(chǎng)景，去譜寫一段那么虛情假義的“父子情”？

　　《長(zhǎng)江7號(hào)》的問(wèn)題還遠(yuǎn)不只這些。比如角色設(shè)計(jì)，完全失了分寸：徐嬌學(xué)校的小學(xué)同學(xué)是財(cái)大氣粗的暴發(fā)戶，老師通通見(jiàn)利忘義、金玉其外，過(guò)度的夸張丑化，到了失控的硬滑稽程度；張雨綺的角色只是穿著長(zhǎng)衫、露出長(zhǎng)腿在跑龍?zhí)住?/p>

　　余下的，就只有那只奇怪的“長(zhǎng)江7號(hào)”。是全中國(guó)都在尋找土產(chǎn)的米奇老鼠秘方嗎？請(qǐng)先談好產(chǎn)品設(shè)計(jì)吧：外星狗頭顱與身體那么不協(xié)調(diào)，比例不合的大眼睛想惹人憐憫，卻使人想起20多年前的《小魔怪》(Gremlins)。而外星生物、UFO與兒童結(jié)緣，同樣是20多年前的《E.T.》、《小精靈》也早已涉獵。我們的周星馳及徐嬌仍然像《第三類接觸》的理查德·德瑞福斯一樣，呆頭呆腦看UFO以君臨天下之勢(shì)遙遙逼近！《長(zhǎng)江7號(hào)》對(duì)UFO的探索及認(rèn)識(shí)，落后了足四分之一世紀(jì)。

　　當(dāng)然，誰(shuí)說(shuō)要探究什么UFO電影歷史！周星馳電影從來(lái)是順手拈來(lái)。秉承過(guò)去的“拿來(lái)主義”，講的無(wú)論是賭術(shù)、功夫、踢球的故事，完全避談工夫、苦練，只把角色寫成天賦異稟、百年難得一見(jiàn)的奇才。電影只是要道出鼠輩都有出頭天，脫離貧困的日子，不費(fèi)吹灰之力，坐擁名利及美女。這次，周星馳似乎要放下這老掉大牙的程序，甚至借徐嬌發(fā)白日夢(mèng)一段來(lái)自我影射———值得留意的是“失敗”的始終不是周本人，而徐飛天的場(chǎng)面竟然戲仿前作《功夫》，足見(jiàn)周導(dǎo)的自信心。多年前，周星馳由無(wú)厘頭笑片的鄙俗、地道、香港市井化走出來(lái)，吸納了美國(guó)大制片公司的資金，開(kāi)始專注形體及CG，省略本土味道及對(duì)白的諧趣，電影精致了，卻令不少死硬周迷失望。這一次，他完全放棄粵語(yǔ)，回歸內(nèi)地，寫父子感情。加重了戲劇成份，放棄了《少林足球》、《功夫》式的“鼠輩出頭”結(jié)構(gòu)，《長(zhǎng)江7號(hào)》就顯得陣腳大亂，連故事都說(shuō)不完全。

　　最致命的問(wèn)題，當(dāng)周星馳的電影不再好笑時(shí)，他還是周星馳嗎？

　　□家明(香港 影評(píng)人)