本山大叔已經(jīng)連續(xù)參加了17屆春晚，得到了眾多百姓的喜歡。面對一些觀眾“用新人取代趙本山”的建議，春晚總導演陳臨春這樣解釋：“觀眾的想法是好的，但絕對不是一朝一夕能實現(xiàn)的。最起碼從目前來看，趙本山的節(jié)目是觀眾最期待的春晚節(jié)目，任何新秀老將都不能替代。”

　　這著實讓人感到悲哀。小品藝術深受群眾喜愛，但有了社會需求的“土壤”卻并沒能給小品藝術帶來不斷繁榮。相反，除了趙本山獨領風騷，仿佛再也找不到能扛春晚小品大旗的領軍人物了。

　　自從上個世紀90年代在春晚走紅之后，趙本山就成了春晚不可或缺的主角，如此一“忽悠”就是十多年，想來也不容易。觀眾期待高，春晚壓力大，趙本山太累了。透過春晚離不開趙本山的背后，我們看到的是小品藝術的窘境。見到深受觀眾喜歡的新作品難，見到人見人愛的新面孔更是難上加難。我們要看趙本山如何現(xiàn)身春晚，更要看看春晚何時才能不依賴趙本山。如果趙本山江郎才盡，而春晚也黔驢技窮，受到折磨的恐怕不僅僅是春晚和趙本山。如果僅靠一枝獨秀，小品藝術偃旗息鼓的日子也就為時不遠了。

　　實事求是地說，趙本山是小品藝術的奇才，沒有春晚趙本山一樣會紅；而沒有趙本山春晚也一樣得辦。再說，人們的愿望卻又無窮無盡，春晚總要面對不同的要求、不同的口味，既然年年難過年年過，春晚導演們又何必為個人聲名所累？倘若一個趙本山走了，三個五個趙本山來了，又何樂而不為呢？

　　變則通，不變則死。該到對春晚和小品藝術好好反思的時候了。其實，老是揪著幾個名人不放反而束縛了創(chuàng)作思路。說到底，還是想得太多怕丟面子、影響自己的名聲，當然可能還有其他利益方面的考慮。起用新人意味著風險，不起用新人則意味著沒落，孰輕孰重已不言自明，關鍵是如何發(fā)現(xiàn)新人，讓他們盡快嶄露頭角、茁壯成長。

　　趙本山對上春晚有顧慮是心里話，春晚鐵了心要找趙本山也是心里話，他們之間誰也沒有忽悠誰，真正被忽悠的是小品藝術�！鯊埳�林