國內著名影評人、北大教授戴錦華，將于今日起至本月25日做客SMG藝術人文頻道《世說新語》，講述全球電影、評說中國大片。談到正在熱映的賀歲巨片《投名狀》，她直言這是“想象力枯竭的版本”。

　　大片只重資本缺想象力

　　上世紀最后20年，中國電影持續滑坡，電影觀眾經以每年7%%-15%%的速度下滑。在經歷了下滑危機等一系列艱辛考驗后，《集結號》、《投名狀》、《長江七號》等一系列大片紛紛涌現，中國電影現在似乎進入了復興的階段。

　　不過，戴錦華直言，中國觀眾所能看到的中國影片，無外乎大片而已。“國產電影年產能達到300部，是非常高的產量。可是觀眾在影院中一年能看的，大概最多三十部，占總量的十分之一。其余的80%%則需用心尋找，利用專業身份才能看到。”

　　在她看來，中國觀眾集體欣賞的這些大片，唯一的共同特征就是奇觀文化。“觀眾進入影院是被鋪天蓋地的廣告所驅使，看到的也是被巨額金錢堆砌出來的奇觀。我和很多朋友的共同感覺是，到影院看大片總體效果不錯，視聽感受非常強烈豐富，但當我們走出影院，卻突然發現一片空白，有一點被欺騙的感覺。”

　　戴錦華指出，對這一現象最直接的解釋就是，這些電影的邏輯與全球化時代追求利潤最大化的資本邏輯高度吻合。“大片的宣傳和觀眾在影院中獲得的滿足，來自于成千噸的銅液、無以計數的菊花、煉鋼爐里多少噸爐灰制作出來的鎧甲等。電影仍在，藝術卻不在了。電影成了資本的獨舞，想象力也就難免要枯竭了。”

　　《投名狀》審美動力不足“我以為電影的美，用著名的電影美學家克拉克爾的說法，是巨大與細微的美，是一個不能夠用肉眼身體直觀去捕捉的美。”戴錦華說：“電影所獨有的美，本來也是由大資本所支撐，讓電影捕捉營造展示出來，去震撼人心。但現在恰恰相反，它已經蛻變成了明信片似的美，一種相當矯情和脆弱的美。”

　　戴錦華以正在熱映的賀歲大片《投名狀》為例，批評中國大片“審美動力不足”。“《投名狀》不但缺乏香港電影特有的回腸蕩氣、義薄云天的兄弟情誼，甚至連廣告詞中所說的兩個男人爭一個女人的故事也沒有。”她說：“故事中被理想感召的人成了十足的蠢人，人們高喊的竟是‘搶糧，搶錢，搶地盤’。”

　　從《英雄》到《黃金甲》再到《投名狀》，中國的大片貌似都有一個愛情線索，但戴錦華將之統稱為“沒有愛情的愛情故事”。“那些愛情一點超越性都沒有，主人公不會為了愛情去犧牲現實邏輯，犧牲野心和欲望。愛情成了花邊點綴，是多余的贅物。”

　　戴錦華認為，《投名狀》唯一的可取之處在于“古代戰爭的場面足夠飽滿和酷烈”，“但作為一個不是想象力飛揚，相反，是想象力枯竭的版本，它甚至沒能給觀眾構造一種只有從電影中才能獲取的美。”

　　　記者|干琛艷|文