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★ 文/朱靖江
雖然從上世紀(jì)80年代開始,中國內(nèi)地電影便曾經(jīng)入選戛納,但直到第五代導(dǎo)演進(jìn)入戛納電影節(jié)的視野,才開始打開局面。
陳凱歌導(dǎo)演在1993年憑一部濃墨重彩的《霸王別姬》摘得了第46屆戛納電影節(jié)的金棕櫚獎,為中國電影在國際影壇的十年風(fēng)行搶占了一個至高點。而幾乎拿遍了所有國際電影節(jié)大獎的張藝謀,惟獨在戛納影展沒能折桂,1994年,他最具實力和野心的作品《活著》屈居昆汀·塔倫迪諾的《低俗小說》之后,拿到了評委會大獎和最佳男演員獎;后來他因為《一個都不能少》和戛納電影節(jié)主席鬧翻,繼而以武俠大片生產(chǎn)商的形象連續(xù)出征奧斯卡,似乎也就與戛納漸漸無緣了。
另一位在戛納拿過評委會大獎的中國導(dǎo)演,是演而優(yōu)則導(dǎo)的姜文。他在2000年入選的《鬼子來了》贏得了第53屆戛納評審團的一致肯定,卻因為違規(guī)出賽和內(nèi)容爭議,始終沒能在國內(nèi)公映。不過那一年算的上是中國電影人在戛納最風(fēng)光的年頭,臺灣導(dǎo)演楊德昌憑《一一》摘得最佳導(dǎo)演獎,香港演員梁朝偉也因為在王家衛(wèi)電影《花樣年華》中的出色表現(xiàn),贏得了影帝桂冠。
當(dāng)中國的第五代導(dǎo)演集體轉(zhuǎn)型商業(yè)大片制作之后,所謂的“第六代”導(dǎo)演便開始了他們在戛納的破冰之旅。但除了王小帥的《青紅》在2005年的戛納獲得了評委會獎,其他中國青年導(dǎo)演在戛納的表現(xiàn)都不出色,某些人的冒進(jìn)行為甚至讓電影節(jié)與中國官方機構(gòu)之間產(chǎn)生了齟齬。
但隨著電影營銷概念的普及,中國電影人更樂于將戛納當(dāng)作推銷影片的堂會——這固然與戛納電影節(jié)本身設(shè)有規(guī)模龐大的電影市場有關(guān),但當(dāng)著全球的電影媒體,也不失為一次風(fēng)光無限的場外秀。近年來,中國電影人在戛納行銷最大的手筆,也是最大的敗筆,自然要數(shù)陳凱歌的《無極》了。 ★