中新網8月31日電 臺灣《聯合報》今天刊登資深影評人的文章，針對著名電影導演李安的新片《色，戒》展開評論。原文摘錄如下：

　　第六十四屆威尼斯影展開幕，有兩部來自臺灣導演的作品參與競賽。其中李安導演改編自張愛玲小說《色，戒》及李康生執導的《幫幫我愛神》兩片參展相當熱鬧。

　　其中李安自《斷背山》奧斯卡獲獎后暌違多年再度向國際影展扣關最引人注目，在昨日《色，戒》的首映中，李安在片中呈現相當大膽的尺度，讓男女主角在情欲火花中坦誠相露，讓媒體大吃一驚，不敢相信這是文質彬彬李安的作品。

　　其實這也是李安在觸及《斷背山》同性戀議題后又一自我挑戰。如果以電影作者論理論而言，李安在導演群中應是“最不是作者論導演”的導演，從《推手》、《喜宴》、《臥虎藏龍》、《理性與感性》，到《綠巨人浩克》、《斷背山》，李安在不同類型電影中，挑戰自己。

　　此次《色，戒》把張愛玲小說，從文字到影像來作更深入的描繪，李安在接受媒體訪問時說過：在《色，戒》中，不光是色情，它還有色相的意思，即人生的七情六欲，感官都在這范圍中，我在張愛玲小說的情欲中摸索。如果李安必須在片中有相當寬大的尺度，相信一定有其表現的影像目的，就如同在斷背山中的兩男在大自然中相擁而睡，雖無坦誠相見但意義是相同的。

　　電影是以影像說故事，如遇男女情欲之發泄，恐沒有畫面呈現會減弱文字的敘述。

　　意大利導演貝多路齊在前往紫禁城拍《末代皇帝》前，拍過一部讓影迷驚艷的全裸影片《巴黎最后的探戈》，但遭各國禁演；曾贏得(戛納)坎城影展及諾貝爾文學獎的《鋼琴教師》，也將男女情欲作最徹底的呈現，但還是得到國際影展肯定，導演蔡明亮的《天邊一朵云》何嘗不是如此。

　　重要的是男女情欲，不論內在或肉體上必須對故事及人物的鋪陳有其必要性，讓文字敘述的境界提高到影像的真實性，這才是關鍵之處。相信李安如此處理自己的作品，一定有其內心的掙扎，在情色與色情之間有必要的取舍，李安再一次向自我挑戰，相信會得到影展的肯定，再度揚名國際。(王長安)