攝影專輯記錄悲劇過后美國普通百姓的心態———

　　與曾經獲得“荷賽”金獎的充滿形式感的作品不同，中國新聞社攝影部主任王瑤新出版的攝影專輯《后9.11》，在精美的構圖之余更呈現出一種平實樸素的紀錄色彩，流暢的鏡頭用黑白兩色書寫著“9·11”悲劇之后美國普通百姓的心態。

　　-“一向笑話不斷的美國人紛紛嚴肅起來”

　　從紐約街頭沉默相擁的情侶，到牛仔競技大會上以“公牛”和“母牛”幽默大家的公廁，再到芝加哥街頭青春洋溢、似乎要躍出照片的舞者，王瑤鏡頭下后“9·11”的美國，雖然沒有直接出現過一次世貿大樓遺址的影像，但是她在照片中透露出的種種細節卻更加引起觀者的玩味。

　　“我是在‘9·11’一年之后以訪問學者的身份來到了美國。與1996年我第一次去亞特蘭大采訪奧運會的感覺不同，我身邊一向大大咧咧笑話不斷的美國人紛紛都變得嚴肅起來，與他們交談，發現這些向來都注重自我感受的人們也開始關心別人在想些什么？還有就是彌漫在日常生活里的危機感———從不存錢的他們也開始控制花銷，電視媒體更是整天在探討諸如‘為什么國家越強大卻越危險’一類的話題。”王瑤告訴記者，她拍攝這些照片的初衷就是基于美國整體環境的改變。

　　-攝影集來自150卷照片

　　接下來的時間她驅車穿越美國拍攝了約150卷照片，以一個女性獨特的細膩、敏感的視角記錄下這些改變。與許多攝影師直接表現悲劇帶給人們的創傷不同，王瑤更多的是通過對他們細小生活的聚焦尋找答案，她稱之為“表現草根性的攝影”。

　　對于一位來自東方的女性攝影師，美國的老百姓們都表現得十分友好，這是王瑤感到十分慶幸的事情。但是畢竟與在國內拍照不同，王瑤的不少作品都是抓拍而得，在注重個人隱私權的美國，拍攝之后不僅要告訴被拍攝者，還得請他簽署一份授權發表的文件，這就使王瑤隨身攜帶的東西不僅僅是照相機，同時也使這本影集有了許多“發表不了的故事”。

　　王瑤毫不諱言，在攝影這個行當，對攝影師體力的挑戰往往使女性處于劣勢，但她同時強調，女性天生具有的親和力和溝通能力，對事物的敏感觀察，對弱勢群體的關注又使女性在這個行業中具有男攝影師取代不了的“優越感”。正是借助這些特點和自己從學通社就開始的“職業攝影”生涯，王瑤到今天獲獎無數，包括“荷賽”金獎、“范長江新聞獎”等等。

　　聯想到近日大批記者苦候王菲生產的新聞，王瑤并不認同“記者的職業要求”與“狗仔隊”可以畫上等號。

　　“照片就像一面鏡子，可以反映出拍攝者的心態。記得當年我在桂林拍攝空難時，也有大批‘狗仔’在現場等待搶拍獨家新聞，但他們的‘獨家’卻是肆無忌憚地表現空難家屬痛哭的表情，而且還是在說說笑笑中拍攝的，這對于我是無論如何也接受不了的‘職業要求’！”

　　“當時，我也在拍攝這些悲痛的人們，只記得淚水始終模糊著我的眼睛。記得攝影大師卡帕曾經說過一句名言：如果你拍得不夠好，那是因為你站得不夠近。在我看來，他說的‘近’絕對不是你拿著相機和被拍攝者貼得越近越好，而是你與他，是人與人心的距離，忙于拍攝的‘狗仔們’為什么不把自己和拍攝對象換位想象一下呢？”