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折騰名著勁風(fēng)猶吹
自“西游”被“大話(huà)”且大獲成功后，大話(huà)名著成了文化娛樂(lè)市場(chǎng)的一塊點(diǎn)金石。2000年，以豬八戒的情感生活為主要內(nèi)容的電視劇《春光燦爛豬八戒》在全國(guó)13家省級(jí)電視臺(tái)幾乎同時(shí)開(kāi)播，此后雖被罵了幾年，但仍是最好賣(mài)、重播率最高的國(guó)產(chǎn)劇之一，至今該系列劇已拍到第三部。
2001年，《西游記后傳》更是將大話(huà)本事發(fā)揮到極點(diǎn)：唐僧變成武林高手，八戒憐香惜玉風(fēng)流瀟灑，孫悟空更是深得人間美女喜愛(ài)。雖有不少觀(guān)眾認(rèn)為此劇太離譜，但當(dāng)時(shí)在北京電視臺(tái)播出時(shí)，也創(chuàng)下了5。5%的收視率。
《西游記》本為神話(huà)故事，加上《大話(huà)西游》的成功范本，觀(guān)眾并沒(méi)有對(duì)其衍生出的各路大話(huà)產(chǎn)品太較真。而令人瞠目結(jié)舌的是，魯迅也成了創(chuàng)作者們的“大話(huà)”寶藏。
電視劇《阿Q的故事》糅合了9篇魯迅的小說(shuō)，建立了好幾條愛(ài)情主線(xiàn)，讓觀(guān)眾們嘆為觀(guān)止；2004年底，根據(jù)《阿Q正傳》改編的話(huà)劇《圈》更是讓觀(guān)眾們拍案驚奇，該話(huà)劇中阿Q不但暗戀小尼姑，而且還有三次欲和吳媽“困覺(jué)”。
有人把借名著大做文章的做法稱(chēng)為“傍大款”，即使在一向“清高”的圖書(shū)市場(chǎng)，也難免“傍大款”成風(fēng)。自成君憶的《水煮三國(guó)》后，本土經(jīng)管的圖書(shū)市場(chǎng)一下子成了“滿(mǎn)漢全席”。
“水煮菜系”有《水煮后三國(guó)》、《水煮楚漢風(fēng)流》、《水煮春秋戰(zhàn)國(guó)》等，此后還衍生出《麻辣三國(guó)》、《麻辣水滸》、《燒烤三國(guó)》等“麻辣”、“燒烤”風(fēng)味。
去年成君憶推出《孫悟空是個(gè)好員工》，有人預(yù)料，不久又將會(huì)出現(xiàn)一大批由名著人物擔(dān)任“好員工”、“好總裁”的圖書(shū)。
正被惡搞的經(jīng)典形象
名著一再被“大話(huà)”之際，其中的經(jīng)典人物形象正被“改頭換面”甚至“面目全非”。借名著人物來(lái)講故事、講生活、講管理，也成為大話(huà)名著最慣用的模式。
早在2001年9月全國(guó)12屆書(shū)市上，一套“漫話(huà)歪說(shuō)版”四大名著就曾引起爭(zhēng)議。在《漫話(huà)歪說(shuō)紅樓夢(mèng)》中，薛寶釵對(duì)賈寶玉說(shuō)：“人家老公都成外企的主管了，你瞧瞧你！”
如果說(shuō)薛寶釵與賈寶玉的“歪說(shuō)”還體現(xiàn)了現(xiàn)代氣息的話(huà)，那么2004年9月出版的《Q版語(yǔ)文》則完全可以稱(chēng)作是后現(xiàn)代。
“突然，老爸向后退了兩步，左手叉腰，右手向天空一指，唱道：‘快使用雙截棍，吼吼哈嘿！’”《Q版語(yǔ)文》讓《背影》中的父親唱著周杰倫的《雙截棍》，在月臺(tái)上做起了托馬斯全旋；而孔乙己更是變身為孔甲己，還偷起了盜版光盤(pán)。
此外，在一套時(shí)尚卡通版的四大名著中，不但出現(xiàn)了“我左看右看上看下看，GG都非常的不簡(jiǎn)單”等歌詞和廣告語(yǔ)，賈寶玉竟然還對(duì)丫環(huán)說(shuō)“你別跟著我，我要去上網(wǎng)！”
“許多作品中只是用了名著人物的名字，其他的全都變了。”談到此類(lèi)影視、圖書(shū)作品，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席楊偉光有些啼笑皆非，而一些學(xué)生、白領(lǐng)卻對(duì)此津津樂(lè)道。
“網(wǎng)絡(luò)上這樣的帖子非常多，拿名著人物惡搞的帖子常常點(diǎn)擊率位居榜首。”在北京某IT公司工作的謝雨經(jīng)常給朋友轉(zhuǎn)發(fā)這類(lèi)帖子，她說(shuō)：“《怪物史萊克》中連白馬王子這種經(jīng)典形象都被惡搞了，這個(gè)時(shí)代還有什么不能顛覆？”
“大話(huà)”版本有多少附加值
楊偉光在談到“大話(huà)”名著話(huà)題時(shí)，忍不住回憶起老版本的《諸葛亮》、《武松》等電視連續(xù)劇。“這些人物形象已經(jīng)深入人心，在把人物拿出來(lái)重新拍攝的過(guò)程中，基本背景和事實(shí)都符合原著，只是在一些細(xì)節(jié)的戲劇化處理上進(jìn)行創(chuàng)作，所以都比較成功�！�
然而，在這個(gè)歷史都一再被戲說(shuō)的時(shí)代，名著從細(xì)節(jié)到基本事實(shí)、人物形象，都已成為影視劇、圖書(shū)市場(chǎng)顛覆的對(duì)象，而與這個(gè)時(shí)代合拍的內(nèi)容、元素與符號(hào)，則成為名著中真正的主角。
對(duì)此，方希提到一個(gè)“附加值”的概念。“所有的出版人，心中都有一桿秤，那就是作品的獨(dú)創(chuàng)性有多少。比如，這個(gè)作品在利用名著的同時(shí)，它的加工成分有多少附加值？這是大家心照不宣的東西，讀者選擇的傾向性自然表明了他們的態(tài)度。《水煮三國(guó)》寫(xiě)得很有趣，讓人有閱讀快感，這是它受歡迎的原因之一，它并不是為了搞笑而搞笑。”
《水煮三國(guó)》的作者成君憶也認(rèn)為，“大話(huà)”也好，“戲說(shuō)”也罷，表現(xiàn)方式是次要的，重要的是作者用這種方式表達(dá)出的真實(shí)意圖，想起到什么樣的社會(huì)效益，這才是實(shí)質(zhì)問(wèn)題。
《大話(huà)西游》一度讓無(wú)數(shù)人熱淚盈眶，回味良久，這就是它的“附加值”。正如張頤武所說(shuō)，“它借用了《西游記》，講的是現(xiàn)代人對(duì)感情生活另外的看法，非常有趣的看法，這個(gè)看法最后變成了年輕人的共同語(yǔ)言�！�
游戲名著何時(shí)休
可是，在以“大話(huà)”為鋤頭掘金于名著的風(fēng)潮中，又有多少經(jīng)營(yíng)者、創(chuàng)作者考慮到了產(chǎn)品的附加值？一位出版商告訴記者，很多人基本上是有利益就上，只要有賣(mài)點(diǎn)，很少考慮什么社會(huì)影響、實(shí)質(zhì)內(nèi)容�！耙怀霭娼绺L(fēng)現(xiàn)象會(huì)那么嚴(yán)重？一個(gè)‘奶酪’紅了會(huì)出現(xiàn)幾十個(gè)品種的‘奶酪’？”
這位出版商毫不避諱地說(shuō)，“水煮系列的書(shū)稿我也找人約過(guò)，不過(guò)工作沒(méi)做扎實(shí)，作者寫(xiě)好后被別人‘捷足先登’了。誰(shuí)都知道跟多了這個(gè)市場(chǎng)就壞了，但能打著擦邊球挖一桶金，就先挖了再說(shuō)�！�
一些專(zhuān)家也認(rèn)為，大部分大話(huà)作品實(shí)際上很想增加自己的所謂“附加值”，而且千方百計(jì)尋找賣(mài)點(diǎn)，但因?yàn)閯?chuàng)作人員的水平不足，反而弄巧成拙，結(jié)果是“游戲”甚至“糟�！绷嗣�。
2004年10月，話(huà)劇《圈》在北京上演，很多觀(guān)眾看到吳媽脫下衣服要和阿Q上床，駭異之余紛紛提前退場(chǎng)。對(duì)此，導(dǎo)演崔智慧的解釋是“注入了情與愛(ài)、性和欲，使他們的人性得以回歸�！�
而魯迅博物館副館長(zhǎng)孫郁直言，《圈》如果不表現(xiàn)魯迅原著中阿Q“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的國(guó)人劣根性，不表現(xiàn)阿Q的精神勝利法，反而表現(xiàn)小說(shuō)中根本就沒(méi)有的“性愛(ài)故事”，就和原著精神太不一致了。孫郁提醒改編者要“小心翼翼”。
“無(wú)論哪個(gè)領(lǐng)域，都有一條自己的脊梁骨。不能在脊梁骨上跳，踩到不能碰的東西�！狈较Ｕf(shuō)，“尺度在自己這里�！倍俏怀霭嫔虆s認(rèn)為，“利益的驅(qū)使，讓很多人踩在刀刃上也要跳舞，那又談何尺度�！�
(摘自《新世紀(jì)周刊》)
