廣州·國際影像交流周上周末在當(dāng)?shù)貜V東美術(shù)館閉幕。本屆交流展共由三個(gè)參展單元構(gòu)成。香港國際電影節(jié)、日本山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)青年論壇紛紛提供了各自最新的獲獎代表影片參展。交流周的開幕和閉幕影片分別是內(nèi)地導(dǎo)演李繼賢的《王首先的夏天》以及榮獲了2003香港國際電影節(jié)火鳥大獎金獎的匈牙利影片《打尸噎》。在此期間記者獨(dú)家采訪了香港國際電影節(jié)總策劃王慶鏘。請他著重就香港電影近年來的滑坡走勢進(jìn)行了分析。

　　都像《無間道》這樣，小投資影片怎么辦

　　王慶鏘認(rèn)為：“不同地區(qū)有不同的電影文化，香港這個(gè)地方很特別，很多年以來，香港的電影文化是以香港的商業(yè)片為主，打到世界上去的也都是香港的商業(yè)片。但近十年來香港的電影工業(yè)搞得不好，很多問題持續(xù)到現(xiàn)在還沒有解決，而且越來越大，原因很多。”

　　對此，記者提起了去年在香港大獲全勝的影片《無間道》，不想，王慶鏘斷然否認(rèn)道：“《無間道》其實(shí)是個(gè)例外。這里的問題在于，如果一年中，只是靠那么一兩部投資很大的賣錢影片占據(jù)市場，那么那些小投資影片怎么辦？久而久之，也就沒人給小成本電影投資了，當(dāng)然我們很難說這種現(xiàn)象到底是好是壞，它可能會一方面促進(jìn)電影市場，但另一方面也會影響到投資商對小成本電影的投資興趣，而超高成本的電影畢竟不是目前中國電影的主流，不是隨時(shí)都有的，這種現(xiàn)象其實(shí)就是一種電影工業(yè)的比例失調(diào)。”

　　如果說《無間道》是香港電影在眼下這個(gè)時(shí)期的一個(gè)“怪胎”，那么記者一下便聯(lián)想到去年內(nèi)地大片《英雄》的狀況似乎與《無間道》也頗有相似之處，王慶鏘則說：“《無間道》跟《英雄》還不一樣，《英雄》是完全按照好萊塢的操作模式去運(yùn)作的，而《無間道》卻是一個(gè)大投資的標(biāo)準(zhǔn)港產(chǎn)片。”

　　香港電影工業(yè)的“病根”是導(dǎo)演跟著觀眾走

　　記者最后還是將話題鎖定到了香港電影工業(yè)的“病根”，王慶鏘說：“現(xiàn)在最好的是韓國，他們跟以前的香港很像。他們很有活力。韓國的電影環(huán)境允許他們的創(chuàng)作者天馬行空，但現(xiàn)在的香港就不是這樣了，投資商變得越來越小心翼翼，生怕投出去的錢回收不了。但如果我們看看香港七八十年代和九十年代初期時(shí)的電影繁榮期，我們就能看到，當(dāng)時(shí)的電影人就是有那種感覺———我們拍什么都好看，即便是最爛的片都會好看。所以我覺得商業(yè)片很重要的一

　　點(diǎn)就是要帶觀眾去他們沒有去過的地方。可就香港目前來講，投資商要求導(dǎo)演一定要拍觀眾要看的東西，要導(dǎo)演跟著觀眾走，結(jié)果呢？拍出來的片子其實(shí)都是他們以為觀眾會要看的片子。這種狀態(tài)對電影工業(yè)沒有好處。而正確的方式應(yīng)該是導(dǎo)演帶著觀眾走———我拍的這個(gè)東西，觀眾就一定要看，他們可能會喜歡，或者至少有一部分觀眾肯定喜歡———這樣才對。”

　　至于觀眾，王慶鏘認(rèn)為：“他們有時(shí)候很聰明，有時(shí)候不太聰明，他們的口味很難把握。他們每個(gè)人都有自己的想法，但說來說去，他們最終還是會對導(dǎo)演說：你是專家，你推薦一個(gè)地方，你帶我們?nèi)タ匆粋�(gè)我們沒有看過的東西吧。”

　　電影節(jié)不應(yīng)太多也不必刻意限制

　　記者最后還提到了有關(guān)電影節(jié)的話題，現(xiàn)在全世界的影展大大小小有6000多個(gè)。而全世界的電影產(chǎn)量對這個(gè)數(shù)字來說究竟是否達(dá)到了供求平衡？換句話說，我們的影展是否已達(dá)到飽和狀態(tài)？王慶鏘的回答是：“影展的最大功用是文化上的交流，電影節(jié)本身不可能賺到什么錢，這是一個(gè)很謙虛的工作。說得簡單一點(diǎn)就是把各地的優(yōu)秀電影拿來，集中到一起讓一些喜歡電影的人來看。當(dāng)然，一些大的電影節(jié)還有工業(yè)方面的功用，比如片商選片等。我個(gè)人認(rèn)為，影展雖然不能太多，但也不必刻意去限制。當(dāng)然，國內(nèi)的影展倒還可以再多一點(diǎn)。”

　　來源：北京青年報(bào) 作者：鄭葉