2002年資料圖： 北京中華世紀壇在“五·一”節假時，來自南京的姑娘在展會上彈奏“江南絲竹”古樂，為在京舉辦的江蘇文化藝術節精品展助興。 中新社發 鄒憲 攝

     2002年資料圖：北京中華世紀壇在“五·一”節假時，南京姑娘彈奏“江南絲竹”古樂，為在京舉辦的江蘇文化藝術節精品展助興。 中新社發 鄒憲＃ 攝

　　中新網12月5日電 香港文匯報報道，國門大開之后，流行文化蜂擁而至，廣播、電影、電視、網絡等新媒體，伴隨豐富的物質生活走進千家萬戶，包括昆劇在內的傳統戲劇迎來了冬天。舒緩纏綿的曲調，雅致悱惻的詞藻難以和朗朗上口的流行音樂搶奪觀眾，在“聲光電”刺激的現代演出手段前，傳統戲劇竟無競爭之地。被諷刺為“昆曲昆曲，困困(睡睡)吃吃”的昆劇，觀眾日益減少，而且年齡相對偏高。

　　民族樂不景氣 演員無奈下海

　　據張軍憶述，上世紀90年代初期，每個周末昆劇團有一次演出，演出費是30元，他從家打的到演出地點逸夫舞臺來回需要34元，演出報酬付車錢都不夠。平時昆劇團的演出，即使票價只有10元，上座也僅三五十人，被人譏笑為“演戲的比看戲的還多”。后來，昆劇團干脆取消了10元票價，在演出廳門口放一個募捐箱，就算是免費的演出，也乏人問津。只有到了夏天，觀眾會多些，但不是為了看戲，而是來享受劇場里兩臺功效強勁的空調。

　　傳統戲劇遇冷，并非是昆劇一家困局。當時戲劇演員多拿國家工資，雖然不至于淪為低收入族群，但與歌星、影星的高收入相比卻是天壤之別。在市場經濟的浪潮之下，一些戲劇演員無奈搞起副業，下海經商。1989年，上海昆劇團在美國演出時，還發生了數名演員滯留不歸的事件。