中國(guó)作曲家譚盾創(chuàng)作的歌劇《馬可·波羅》日前在荷蘭阿姆斯特丹皇家歌劇院上演。在這部歌劇中，譚盾在做一個(gè)藝術(shù)的“科學(xué)實(shí)驗(yàn)”：將中國(guó)戲曲“滲透”進(jìn)西方歌劇，碰撞出一種“未來(lái)式”新歌劇。為了讓東西方藝術(shù)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，譚盾用了10年才找到了它的“催化劑”——昆劇小生張軍。

　　1992年，應(yīng)愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)，譚盾創(chuàng)作了《馬可·波羅》的音樂(lè)，但等待15年后，譚盾才把這部作品排成舞臺(tái)劇。這部作品以中國(guó)的哲學(xué)和藝術(shù)為創(chuàng)作源泉，以寫(xiě)意的方式塑造馬可·波羅的形象。譚盾希望以此能創(chuàng)造一種新的藝術(shù)樣式，讓它能同時(shí)包容東西方文化的精髓，即中國(guó)戲曲和西方歌劇相互“滲透”，產(chǎn)生“1+1=1”的藝術(shù)效果，從而引領(lǐng)未來(lái)的世界舞臺(tái)藝術(shù)。譚盾讓張軍臉上畫(huà)白色“豆腐塊”，扮成戲曲丑角模樣，以昆曲的音韻方式說(shuō)英文臺(tái)詞，用寫(xiě)意的“唱念做打”演繹劇中李白、莊子以及《馬可·波羅游記》的執(zhí)筆者魯斯蒂謙等人物形象。

　　(記者張?jiān)＃?/div>

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