一個(gè)進(jìn)城務(wù)工的廚子，丟了包又撿了個(gè)包……這么樁事，被劉震云寫進(jìn)了小說(shuō)《我叫劉躍進(jìn)》，后被導(dǎo)演馬儷文拍成了電影。同名電影的拍攝在報(bào)紙、電視上“轟轟烈烈”已有好些時(shí)日，小說(shuō)才于昨日在京首發(fā)。
瞇縫著眼，嘴巴不停地蠕動(dòng)，侃主人公劉躍進(jìn)，侃自己在電影里不著調(diào)的“客串”，侃小說(shuō)的影視改編……劉震云面色無(wú)改，卻把首發(fā)式現(xiàn)場(chǎng)的笑聲撩得一陣蓋過(guò)一陣。
-一個(gè)人把什么都往深刻里說(shuō)，說(shuō)明他還沒(méi)到達(dá)深刻的階段
主人公劉躍進(jìn)是位進(jìn)城務(wù)工的廚子，他丟了個(gè)包，包里裝著他的全部家當(dāng)；找包時(shí)又撿了個(gè)包，包里有一個(gè)U盤，牽涉到另一個(gè)生活圈的幾條人命……這部小說(shuō)的寫作，被劉震云視為“心理治療”。“以前寫東西，是生活感動(dòng)了我，或生活讓我憤怒了，探索的是人與生活之間的關(guān)系。這一次，是因?yàn)樯睢當(dāng)Q巴’了我，探索的就是人與‘?dāng)Q巴’之間的關(guān)系。我常常是十件事九件擰巴，不找個(gè)途徑矯正一下，恐怕就離憂郁癥不遠(yuǎn)了。何以解憂？唯有寫作。”
劉震云自稱，下幾部小說(shuō)，主角還會(huì)是小人物，也還會(huì)著眼“家常”二字：“以前寫東西，總是把事情往深刻里說(shuō)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)一個(gè)人把什么都往深刻里說(shuō)，說(shuō)明他還沒(méi)到達(dá)深刻的階段。就像登山，沒(méi)有到達(dá)山頂?shù)娜耍f(shuō)的全是山頂?shù)氖拢f(shuō)山頂無(wú)比美妙；到了山頂，說(shuō)的全是山下的事，山下的村民和炊煙。”
-否認(rèn)小說(shuō)改編成影視，文本價(jià)值會(huì)降低
《我叫劉躍進(jìn)》，電影就用了小說(shuō)內(nèi)容的10%。有人覺(jué)得把小說(shuō)改成影視，文本的價(jià)值會(huì)降低，這在劉震云看來(lái)“是特別糊涂的觀點(diǎn)”。“改編，無(wú)非文體轉(zhuǎn)換而已。在歷史長(zhǎng)河里，文體轉(zhuǎn)換，也都是轉(zhuǎn)眼之間的事。唐朝初年，唐詩(shī)并不被人看得起，讓人看得起的是駢文。到了宋朝，唐詩(shī)成了高尚的文體，宋詞那會(huì)兒才是淫詞小調(diào)。元朝，關(guān)漢卿的東西，被制作成下流戲場(chǎng)里才有的東西。到了明清開始有小說(shuō)，小說(shuō)也就由說(shuō)書的文本轉(zhuǎn)換而來(lái)。當(dāng)一作者本不是什么高貴的職業(yè)，大家犯不著在文體上分什么高下。”
“不是說(shuō)會(huì)寫劇本的人，會(huì)把手寫壞，寫不了小說(shuō)。你到底對(duì)劇本深入多少，劇本比小說(shuō)難寫得多。學(xué)會(huì)寫劇本，對(duì)寫小說(shuō)很有幫助。”他把自己的小說(shuō)比作“自家種的蘿卜”，“以前我都生拌著吃，一個(gè)朋友說(shuō)可以炸丸子，那就拿去炸丸子吧，絲毫不影響我在地里繼續(xù)種蘿卜。”
此次《我叫劉躍進(jìn)》小說(shuō)發(fā)行，還得到了某銀行贊助。就此，劉震云半開玩笑半認(rèn)真地說(shuō)，“商業(yè)支持文學(xué)，在海外很普遍，在中國(guó)還是首次。這說(shuō)明中國(guó)文學(xué)已經(jīng)到了最危險(xiǎn)的時(shí)候。”他說(shuō)，當(dāng)下的中國(guó)作家，一本書銷量能上10萬(wàn)的不過(guò)十來(lái)人，好些銷量還不足一萬(wàn)冊(cè)。“靠寫作為生的人，一本書銷不了一萬(wàn)冊(cè)，他靠什么來(lái)生活？生活發(fā)生困難，很可能作家的性格、信仰、理想都會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，包括文學(xué)的堅(jiān)持、固守。”(朱玲)
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