成龍是香港電影的一個(gè)奇跡，他開創(chuàng)了現(xiàn)代功夫片的潮流，并成功地打進(jìn)了美國市場。打進(jìn)好萊塢，是美國之外的很多電影人的一個(gè)夢想，因此好萊塢的認(rèn)可在某種程度上可以看做是一個(gè)電影人的某種成功。從這一點(diǎn)上來說，成龍應(yīng)該是成功，《尖鋒時(shí)刻》等影片的賣座可以視為是這一成功的顯著標(biāo)志。但有一個(gè)現(xiàn)象卻很奇怪，成龍?jiān)谮A得好萊塢一片喝彩聲時(shí)，他演的好萊塢電影在香港等地的票房成績并不算好。伴隨這一現(xiàn)象的是很多成龍影迷對(duì)他的不滿之聲。很多人都說成龍被好萊塢征服了，變成了那個(gè)商業(yè)電影世界里的一棵搖錢樹。許多人猜測，隨著美國人對(duì)他新奇感的消失，成龍勢必失去他在美國的市場。新片《燕尾服》的開畫失利，似乎進(jìn)一步驗(yàn)證了這一說法。成龍真的被征服？成龍的好萊塢之路到底能走多遠(yuǎn)？這些都成了成龍影迷猜測最多的問題。從成龍進(jìn)軍美國之前，和打進(jìn)好萊塢之后一些作品風(fēng)格的比較，我們也許能夠找出一些答案。
香港：飛龍?jiān)谔?/p>
成龍不是天才，從京劇武生到電影片場的武師，那是京劇沒落的結(jié)果，也是唱戲人為謀生的無奈之舉。但這原本無奈的一件事，在成龍的努力之下，竟成就了他在另一個(gè)舞臺(tái)上的事業(yè)。在香港電影的功夫片舞臺(tái)上，先于成龍的是李小龍。當(dāng)年成龍?jiān)诩魏套鎏丶紟煏r(shí)，也曾參與過李小龍影片的制作。李小龍之后，嘉禾和成龍自己都希望自己能成為又一位李小龍，一位讓美國人和亞洲人同樣認(rèn)可的功夫明星。但成龍畢竟不是李小龍，李小龍的電影模式放在他的身上一點(diǎn)都不合適。
成龍是個(gè)聰明人，他知道自己的長處在哪里�！渡咝蔚笫帧泛汀蹲砣分邢矂∨c動(dòng)作的融合，令觀眾看到了全新的動(dòng)作片，不僅是打斗而且在動(dòng)作之中還有喜劇。功夫喜劇從此成為港片的一個(gè)潮流，風(fēng)行多年。上個(gè)世紀(jì)80年代之后，成龍動(dòng)作片的領(lǐng)域有所擴(kuò)大，從之前的難以脫離武俠片的影響轉(zhuǎn)變到純粹的時(shí)裝動(dòng)作片。以《警察故事》為代表的這類動(dòng)作片，又在香港影壇形成一股新的潮流，影響至今。之后，成龍也曾試圖再做些努力，使自己的影片類型更豐富一些，《奇跡》、《玻璃樽》等都可以看作是他的突破嘗試，然而龍哥淺嘗輒止，沒有更大突破。
有自己的風(fēng)格對(duì)于一個(gè)演員、導(dǎo)演來說，并不算難，難的是這種風(fēng)格會(huì)被更多的人接受，成為一種公認(rèn)的潮流。成龍做到了，在香港電影史上，有關(guān)功夫片的那一章里，成龍將永遠(yuǎn)是最常被提及和憶起的名字。在香港，成龍開創(chuàng)了潮流，他的地位和影響無人能撼，而在美國，他所做的只有在順應(yīng)中求獨(dú)立。
美國：見龍?jiān)谔?/p>
成龍去好萊塢拍并非是自1995年的《紅番區(qū)》才開始的，上個(gè)世紀(jì)80年代初，他就曾去美國拍過《殺手壕》、《炮彈飛車》等影片，但并不成功。那時(shí)美國人的印象中可能只留下“香港又出了個(gè)能打的矮個(gè)子”這樣的印象。美國人喜歡港式動(dòng)作片，但直接將港片的套路搬到好萊塢的動(dòng)作片中，他們也會(huì)覺得不夠逼真。好萊塢需要成龍這樣的動(dòng)作明星，但卻不是原封不動(dòng)地搬來。為了打進(jìn)好萊塢，成龍做必要的順應(yīng)和犧牲似乎是情理之中的事。
故事背景上，將發(fā)生地放在美國，將角色的身份與美國扯上關(guān)系，可以看做是討好美國觀眾的第一步。這一步實(shí)在太過有必要，如果觀眾連角色的身份和故事發(fā)生地都無法找到認(rèn)同感，想讓他們喜歡你的電影實(shí)在太難，除非你始終都玩異國情調(diào)，但前者無疑來得更為直接。從《紅番區(qū)》到《我是誰》和《尖峰時(shí)刻》等影片，成龍電影里的角色都開始和美國發(fā)生關(guān)系，更為緊要的一點(diǎn)是，成龍的東方幽默也開始和西方接軌，盡量讓美國人通過他的笑臉和蹩腳的英語來接受他的喜劇笑料。也許你看到美國觀眾看成龍所主演的好萊塢影片時(shí)哈哈大笑，你會(huì)覺得不可理解，但別忘了美國人的幽默我們有時(shí)候同樣不知所云。
在好萊塢成龍學(xué)會(huì)了泥瓦匠的功夫————堆砌，從功夫到笑料，都是如此。美國電影重來都不怕模仿經(jīng)典，只要是能賣錢的東西，多來幾次無妨。貧嘴、烏龍、裸體，這些能夠令人發(fā)笑的招數(shù)在龍哥的好萊塢電影里，越來越常見，香港內(nèi)地許多觀眾對(duì)成龍?jiān)诤萌R塢無所作為的感覺也許正是來源于此。
自言：魚躍于淵
對(duì)于外界評(píng)論，成龍沒有真正正面回應(yīng)過，最近剛剛看過成龍為自己的功夫特技所拍的一個(gè)紀(jì)錄片，從中我更多地了解了成龍，不僅是了解了他的功夫，更多的是他的精神和他這個(gè)人。
現(xiàn)身說功夫的成龍，對(duì)于自己的動(dòng)作設(shè)計(jì)以及自己完成的高難度動(dòng)作，始終有種自豪感。觀眾一定也有同感，龍哥的這些在當(dāng)今天下的確少有人能敵。每每在做特技動(dòng)作的講解時(shí)，成龍多有意無意地將他的動(dòng)作設(shè)計(jì)與拍攝技巧與好萊塢的做法做對(duì)比。比較之下才發(fā)現(xiàn)，成龍并非完全迷失在好萊塢的商潮之中，很多地方他仍舊保持著自己的本色和方向。
單是特技的制作上，就可以看出這些。雖然進(jìn)了好萊塢，有大量的資金可以提供給他去做電腦特技。但一貫真實(shí)的成龍還是習(xí)慣和自己的成家班一起去玩真刀真槍，去玩吊鋼絲。和成龍合作，好萊塢的制作人最終可能都會(huì)被成龍所的勇氣所感動(dòng)，進(jìn)而接受他的建議以及他為影片所的犧牲。成龍的確順應(yīng)了好萊塢，但也有自己的本色始終貫穿于電影之中，甚至是以自己的能力征服了美國的電影人。只不過，這些是發(fā)生的幕后，不能夠足以引起我們的重視。
保持本色是成龍及其忠實(shí)影迷的一大心愿，但這一心愿要在好萊塢徹底實(shí)現(xiàn)，目前還是一件不可能的任務(wù)。觀眾包括美國影評(píng)人對(duì)其新片《燕尾服》最不滿之處也正在于情節(jié)無聊，特技令其動(dòng)作場面失去真實(shí)感。說到這些，成龍一定有其不得以之處。保持本色是一種愿望，但好萊塢一貫是被改造得面目全非，龍哥能保持自己的一些東西相信也是力爭的結(jié)果，已是不易！
前途：鴻漸于陸
在談?wù)撓愀垭娪暗那巴緯r(shí)，很多人會(huì)把希望寄托于去好萊塢發(fā)展的香港電影人，成龍當(dāng)算是其中一個(gè)。說成龍目前在好萊塢的事業(yè)已經(jīng)已經(jīng)到了至高點(diǎn)，應(yīng)該不算為過，雖然他本人聲稱自己在亞洲是過氣明星在好萊塢還是個(gè)新人，但這個(gè)新人實(shí)在已經(jīng)不年輕，而且其事業(yè)的高峰也已來到。兩部《尖峰時(shí)刻》創(chuàng)下的票房收入，以及影片在美國觀眾中的口碑，足以證明這一點(diǎn)。《尖峰時(shí)刻2》6000多萬的開畫成績，當(dāng)是成龍電影事業(yè)里的一個(gè)高潮，如果你還敢期望他的新片在三日內(nèi)能大收8000萬到1億美元，那你多半是崇拜龍哥崇拜到了極點(diǎn)。
龍哥帶著自己的大包小包和一幫兄弟一起來到美國，他想把自己的想法在好萊塢的電影里一一實(shí)現(xiàn)，目前他的夢想實(shí)現(xiàn)了大部分。但好萊塢使用藍(lán)幕、使用電腦特技的方式，不可能因?yàn)槌升埖蹁摻z、不用替身拍出了幾個(gè)驚險(xiǎn)漂亮的動(dòng)作就有所改變，他們的制作模式仍舊會(huì)繼續(xù)，而且大有可為。新片《燕尾服》中，龍哥已經(jīng)開始為特技讓路，讓特技代替了很多工作。好萊塢不會(huì)迷信一個(gè)龍哥，他們需要用自己的技術(shù)去拍電影。50歲不是退休的年紀(jì)，但卻也不是很好的創(chuàng)業(yè)年紀(jì)，尤其是要以身體去創(chuàng)業(yè)。香港是龍哥的成長地，這里有很多支持的他的同行和影迷。香港電影市道中落之時(shí)，誰都可能是這個(gè)地方的救命稻草，成龍是其中一個(gè)。也許他再續(xù)《警察故事》也同樣會(huì)失去觀眾。但香港電影需要龍哥一樣的不服輸精神，需要他敢于挑戰(zhàn)好萊塢的勇氣。龍哥的事業(yè)歸途應(yīng)該在香港�！ �
來源:南方都市報(bào) 作者：家明
