當英國女作家羅琳的《哈利波特》系列小說第四部——《哈利波特和火杯》在英國和北美同時上市時，她或許沒有想到，這一次，整個歐洲、北美甚至全球都在因她筆下的那位手執魔棒的小男孩而狂熱。據全英國的書店統計顯示，《哈利波特和火杯》創暢銷書銷售速度之最。美國最大的連鎖書店訂購數高達36萬本，這個數字是該書店以往圖書訂購數的10倍。網上最大書店亞馬遜的預訂數也已突破了40萬本，創了亞馬遜開業以來的銷售紀錄。出版商本來擔心這部厚達752頁的巨著會把孩子們給累著了，但小讀者們卻大呼“過癮”。我國10余家出版社爭搶《哈利波特》中文版權……

　　在傳統媒體和互聯網非常發達的今天，一部兒童文學作品能夠取得這樣大的轟動，應該說這是一個奇跡。在我們感慨于《哈利波特》使西方那些沉溺在電視、電腦面前的孩子們能夠重新回到書邊的時侯，也就自然而然地想到我國兒童文學所面臨的尷尬：在去年“六一”前夕舉行的兩項兒童文學大獎——全國優秀兒童文學獎和宋慶齡兒童文學獎的頒獎活動中，前者中的科學文藝獎項和后者中的科學文藝獎項均無人問鼎。而據了解，前者已經連續3屆空缺，后者兩次為科學文藝類設立大獎，最后都不得不以空缺而告終。

　　這只是我國兒童文學創作不景氣的一個重要信號。專家指出，在經歷了20世紀90年代數量和質量上的空前發展之后，我國兒童文學如今正陷入困境：作家賣力地創作，出版社挖空心思地宣傳，但與小讀者卻是日益疏離。據各出版社提供數據，兒童文學讀物很難發行上萬冊，像這兩年評價甚高的《草房子》、《男生賈里》發行量均未超過10萬冊。作家葛冰用“三多”來形容當前我國兒童文學的創作形勢：出版社多，作家多，作品多。但他同時指出，“多多”并非“益善”，質量與數量的嚴重失衡導致龐大基數下精品寥寥，讓人耳熟能詳的作家作品日漸減少。那么，面對席卷全球的《哈利波特》，不爭氣的中國兒童文學，又該做些什么樣的思考？

　　在談到《哈利波特》時，該書作者羅琳女士講過一席頗為耐人尋味的話：“兒童讀物不是教科書，其目的不是要教會孩子們什么特定事物。這不是文學的特性。人們確實能從文學中得到一些東西，但可能只是教你如何開懷大笑，而并非每次都像打你一個耳光一樣讓你吸取教訓。孩子們肯定能從《哈利波特》里學到一些東西，但我害怕看到這樣的情形：孩子們看了兩三章就掩卷沉思：‘這就是我們今天要學的東西呀。’”在這一點上，《哈利波特》無疑是成功的。而中國兒童文學的弊端恰恰就在這里。一些作家沒有真正思考過現在的孩子需要什么，而是一味地走“告訴你一個道理”的老路子，用成人的標準去衡量孩子。兒童文學作品并沒有反映真正的兒童生活，而只是反映了成人理解的兒童生活，或是希望兒童過的一種生活的狀況。這種虛偽的關愛阻礙了兒童文學的發展。我們的一些成人文學作家加入兒童文學創作，一方面為兒童文學創作注入了新鮮的活力，但同時往往不可避免地站在成人立場發表觀點，甚至某些“成人筆法”——要么險情迭出(兇殺、歷險故事)，要么“風情萬種”(早戀故事)。且不說這種“筆法”存在著誤導的可能，單說能否受到孩子歡迎，就得打上一個碩大的問號。

　　《哈利波特》來到中國，這對中國的孩子來說，或許是一種幸運。可對于頑疾在身的中國兒童文學來說，是不是也到了該反省自己的時候了？(中國文化報 劉朝)