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　　對于內(nèi)地觀眾而言，杜琪峰不像吳宇森、王家衛(wèi)或陳果那樣為人所熟悉。雖然杜琪峰來內(nèi)地拍片的時間更早，他1980年就拍了《碧水寒山奪命金》；他也曾創(chuàng)下香港電影年度最高票房紀錄：1992年的《審死官》票房收入達5000多萬港元；去年和今年，他有四部影片正式在內(nèi)地放映，分別是《大件事》(內(nèi)地片名為《大事件》)、《大只佬》(內(nèi)地片名為《大塊頭有大智慧》)、《柔道龍虎榜》和《龍鳳斗》。之前，他的《孤男寡女》(2000)和《瘦身男女》(2001)觀眾也不陌生。但是，由于沒有吳宇森那種“首位打入好萊塢的華人導演”的地位，也沒有像王家衛(wèi)那樣揚威海外，杜琪峰的經(jīng)歷還是鮮為人知。

　　經(jīng)過對電影市場的深入觀察，杜琪峰對商業(yè)電影的掌控可說是得心應手。《天若有情》(1990)、《審死官》、《東方三俠》(1994)等片在票房上相繼大有斬獲，之后他于1996年創(chuàng)辦銀河映象，并邀以編劇著名的韋家輝加盟。銀河映象所拍的影片與一般商業(yè)電影不同，追求有所訴求。加上輿論對銀河映象影片的重視，也幫助其在票房上有不錯的成績。影片凸顯了杜、韋的創(chuàng)作主題和風格，故而銀河映象的影片都被稱之為“杜韋組合”。

　　銀河映象成立時香港離回歸中國只剩一年，杜琪峰和那時一部分港人對回歸并不樂觀。香港電影在香港也分成兩派，雙方壁壘分明，水火不容。2000年之前，杜的影片幾乎都帶有強烈的宿命、灰暗和低落的情緒。杜琪峰面臨當時香港將產(chǎn)生或已產(chǎn)生的政權移交的變局，他充滿疑惑——甚至沒有信心。他那時的電影，《一個字頭的誕生》表現(xiàn)出生命的荒誕；《兩個只能活一個》在絕望中尋求生機；《恐怖雞》直接影射對來自內(nèi)地的一切懷有強烈恐懼感；《真心英雄》是在優(yōu)雅背后對玉石俱焚的暗示；《暗花》更是彌漫著絕望的氣息；《非常突然》則顯示世事無常、人生難料的完全宿命慨嘆。

　　終于，在《槍火》中開始透露出“活著就有希望”的信息，對“97命題”他第一次放棄了悲情；之后《暗戰(zhàn)》游戲般的互相捉弄，已滲出不再有悲情的暗喻；而《再見阿郎》則已經(jīng)化悲為喜了。

　　出現(xiàn)這樣的轉(zhuǎn)變，是因為經(jīng)過兩年，杜琪峰親眼目睹當年對97的所有擔憂漸漸消退。到了新世紀，兩部《男女》(2000年《孤男寡女》和2001年《瘦身男女》)系列影片中，人們看到了完全是另一個樣子的杜琪峰。

　　這兩部同樣帶著暖意和歡笑的影片，真讓人們感到杜、韋組合已完全走出97陰霾。(這中間拍的《PTU》，描寫人與命運博弈的不可預測，尚帶有對97前后的宿命命題，但《PTU》的劇本創(chuàng)作于三年前)。以后，我們在內(nèi)地就看到了他的《大只佬》、《大件事》、《柔道龍虎榜》和《龍鳳斗》。而在這系列影片公映前，2003年，杜琪峰已隨香港電影代表團到北京訪問。

　　《黑社會》的出現(xiàn)則是杜琪峰的又一次新的嘗試。

　　在這之前所出現(xiàn)的三集《無間道》，是江湖類型片的一次高峰；之后，又出現(xiàn)了《江湖》。而《黑社會》第一次對香港幫派組織作全景式描寫，并從反清復明的洪門堂起，扼要地接連到現(xiàn)代，無疑是一次極具野心的表現(xiàn)。

　　自《大事件》之后杜琪峰便不再與韋家輝合作，杜自己獨撐銀河映象這支大旗。韋也自立門戶。韋家輝今年年初拍了《喜馬拉雅星》，成績不令人滿意。而韋家輝離開后，杜琪峰的作品也像少了些什么似的。畢竟，兩人合作過多部影片。既然《黑社會》是杜琪峰野心之作，那么《黑》的續(xù)集是否會成為杜、韋重新合作的契機？

　　畢竟，人們要討論杜琪峰，總是不能少了韋家輝的。(來源：中國新聞周刊；文/列孚 香港電影評論人）