·周彬· 一九０五年，李叔同赴日本留學(xué)專(zhuān)修音樂(lè)與繪畫(huà)。次年，李叔同創(chuàng)辦了《音樂(lè)小雜志》，于丙午年正月十 五日在東京印刷，二十日在上海發(fā)行，揭開(kāi)了中國(guó)音樂(lè)期刊發(fā)展史的第一頁(yè)。

　　《音樂(lè)小雜志》向國(guó)人介紹樂(lè)理知識(shí)，開(kāi)展音樂(lè)啟蒙。欄目有音樂(lè)史、樂(lè)典、樂(lè)歌、雜纂、社說(shuō)、圖畫(huà)、插圖、詞府 等，曾刊出木炭畫(huà)一幅、木板畫(huà)兩（巾加貞）、文章七篇、樂(lè)歌三首、詞章五闋。除了刊出二位音樂(lè)家的作品外，其中有價(jià)值 的音樂(lè)論著都是李叔同所作。

　　《音樂(lè)小雜志．序》是全刊最有分量的文章�！缎颉肺拿枋隽俗匀唤绲姆N種音響，敘述了這些聲音對(duì)人體感官的作用 ，推論經(jīng)過(guò)人加工過(guò)的聲音－－音樂(lè)，一定會(huì)產(chǎn)生巨大的社會(huì)功能：“蓋琢磨道德、促進(jìn)社會(huì)之健全，陶冶性情，感精神之美 ，效用之烈，寧有極與！”序文僅僅五百字，但李叔同的音樂(lè)美學(xué)觀以及創(chuàng)辦刊物的宗旨都已躍然紙上。

　　雜纂欄內(nèi)，有一篇《昨非錄》，可說(shuō)是李叔同的“懺悔錄”。作者以別致的形式回顧了自己音樂(lè)實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn) 及啟示，告誡初學(xué)者循序見(jiàn)進(jìn)，否則將欲速則不達(dá)。提出了關(guān)于簡(jiǎn)譜和五線譜使用方面的見(jiàn)解。

　　圖畫(huà)欄內(nèi)有李叔同的木炭畫(huà)《樂(lè)圣比獨(dú)芬像（即貝多芬）》，第一次向國(guó)人介紹了西方著名音樂(lè)大師。配合畫(huà)像，李 叔同在樂(lè)史欄內(nèi)撰寫(xiě)《樂(lè)圣比獨(dú)芬傳》，不僅對(duì)貝多芬的生平、簡(jiǎn)歷和成就作了全面介紹，還穿插了不少藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和評(píng)論。

　　樂(lè)歌欄內(nèi)以五線譜刊登了《隋堤柳》、《我為國(guó)》、《春郊賽跑》三首歌曲�！端宓塘�》歌詞充滿(mǎn)了對(duì)祖國(guó)的無(wú)限憂(yōu) 思：“甚西風(fēng)吹醒隋堤哀柳，江山非舊，只風(fēng)景依稀凄涼時(shí)候，零星舊夢(mèng)半沉浮，說(shuō)閱盡興亡，遮難回首......杜鵑啼 血哭神州，海棠有淚傷秋瘦，深愁淺愁難消受，誰(shuí)家庭院笙歌又？”當(dāng)時(shí)清王朝內(nèi)憂(yōu)外患行將崩潰，作者深居異國(guó)他鄉(xiāng)，將日 本人與中國(guó)人相對(duì)比，激起了他無(wú)窮的感觸�！端宓塘�》的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式都屬上乘之作。

　　《音樂(lè)小雜志》由于種種原因只出了一期就�？�了。一九八四年這本雜志在日本京都圖書(shū)館被發(fā)現(xiàn)，經(jīng)日本友人協(xié)助 復(fù)印，才得以一窺雜志的全貌。

　　一九一三年五月，李叔同在浙江一師任教，又以浙師校友會(huì)的名義編印了《白陽(yáng)》雜志。此屬綜合性刊物，音樂(lè)占了 較大的比重。雜志重新發(fā)表了他為《音樂(lè)小雜志》寫(xiě)的序文。李叔同以五線譜發(fā)表了三聲部合唱曲《春游》，《春游》是中國(guó) 近代音樂(lè)運(yùn)用西洋作曲方法寫(xiě)成的第一部作品，還用圖文對(duì)照方式刊出《西洋樂(lè)器種類(lèi)概論》。他的學(xué)生李鴻梁繪制了貝多芬 像，再次向國(guó)人介紹這位西方音樂(lè)大師�！栋钻�(yáng)》實(shí)際上就是《音樂(lè)小雜志》的繼續(xù)。

　　李叔同作為中國(guó)近代文化名人，在當(dāng)時(shí)政治、文化的動(dòng)蕩時(shí)期，他不尚空談，而是身體力行，把西方代表人類(lèi)優(yōu)秀文 化成果的音樂(lè)引入到中國(guó)來(lái)，實(shí)在是難能可貴的。